本文是關(guān)于清雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的琺瑯彩，琺瑯，雉雞，半脫胎，畫琺瑯等擴展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來源，尺寸和詳細介紹。

藏品名稱：清雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗

所在藏館：北京故宮

估價價格：館藏文物，暫無估價。

文物來源：清宮舊藏。

文物類別：瓷器

藏品年代：清雍正

材質(zhì)：琺瑯彩

功能：碗

款識：雍正年制

尺寸：高6.6厘米，口徑14.5厘米，足徑6厘米

清雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗檔案：

弧壁，圈足，底有藍料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內(nèi)外釉白如雪，瑩潤如玉。碗外壁一側(cè)繪雉雞牡丹花，另一側(cè)題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。又配五言行草書體詩句：“嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”。

琺瑯彩瓷亦稱“瓷胎畫琺瑯”，于清康熙五十一年燒造成功，雍正時得到極大發(fā)展，自乾隆以后衰落。雖然僅存七十余年，但將中國古代彩瓷發(fā)展到頂峰，制作出一大批精美絕倫，聞名于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。

圖片內(nèi)容：清雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗另面

擴展閱讀：

琺瑯彩：彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產(chǎn)量最大，乾隆以后即少有制作。乾隆時期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標識，琺瑯彩瓷器之正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”�，m瑯彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，運送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩句、署款，最后入炭爐經(jīng)600℃左右焙燒而成�，m瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)獲得突飛猛進的發(fā)展�？滴鯐r期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍色作地，還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達頂峰時期的產(chǎn)物。那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能，純屬能給人們視覺帶來美的享受的藝術(shù)珍品。

琺瑯：琺瑯，又稱“佛郎”“法藍”“琺瑯”，是一外來語的音譯詞�，m瑯的基本成分為石英、長石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同屬硅酸鹽類物質(zhì)。中國古代習慣將附著在陶或瓷胎表面的稱“釉”；附著在建筑瓦件上的稱“琉璃”；而附著在金屬表面上的則稱為“琺瑯”。金屬胎琺瑯器則依據(jù)在制作過程中具體加工工藝的不同，可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和透明琺瑯器等幾個品種。

雉雞：又名山雞、野雞，毛羽絢麗。南朝（宋）劉敬叔《異苑》卷三云：“山雞愛其毛羽，映水則舞。魏武時，南方獻之，帝欲其鳴舞而無由，公子蒼舒置大鏡前，雞見形而舞。”

半脫胎：瓷器的胎很薄，形容它幾乎沒有胎骨的薄度，據(jù)文獻記載，明代萬歷時吳昊十九所制的卵幕杯，“薄如蟬翼”，只見透明釉幾乎不見胎骨。“只恐風吹去，還愁日炙消”，這兩句古人詠薄胎瓷的詩句，形象地描述了這種瓷器之薄。半脫瓷制作要求極高，特別是修坯，很艱難，極容易變形。半脫胎瓷始于永樂，成化時有了極高成就，明末較為流行，清代前期康、雍、乾三朝官窯有生產(chǎn)，以雍正朝制品最為精致絕妙。

畫琺瑯：金屬胎琺瑯工藝之一。作法是先在紅銅胎上涂白琺瑯，入窯燒結(jié)后，在其平滑的表面以各色琺瑯料及金繪畫圖案，再經(jīng)焙燒而成。這種工藝晚于鏨胎和掐絲琺瑯，是清康熙年間（1662—1722年）在歐洲畫琺瑯工藝的影響下燒制成功的。

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