中國(guó)的繪畫，經(jīng)過(guò)了記事、象物、娛神的階段，以其獨(dú)特的筆墨意象，傳神寫意，超越形似，寄寓自然，不斷走向成熟。中國(guó)的繪畫，逐漸擺脫功利的羈絆，自由自在的寫心暢神，表現(xiàn)人格氣韻，爐火純青而脫盡鉛華，出人意表而逸韻悠遠(yuǎn)。中國(guó)的繪畫，內(nèi)涵豐富，意蘊(yùn)深厚，它是中華民族思維模式和美學(xué)精神的凝結(jié)。中國(guó)乃至東方世界對(duì)宇宙自然的看法，對(duì)社會(huì)人事的態(tài)度，對(duì)美與永恒性的追求，都在中國(guó)的繪畫里得到了顯化，并通過(guò)它們而獲得了千百萬(wàn)炎黃子孫，東方朋友，乃至世界各國(guó)朋友的認(rèn)同。歷代那些神秘的或燦爛的或淡雅的繪畫名品，都是我們民族的精華，成為中華文明的重要組成部分。大量的名家傳世佳作歷盡滄桑保留到今日，是中華民族乃至全世界、全人類的寶貴文化遺產(chǎn)�，F(xiàn)今，我們將記錄中國(guó)現(xiàn)代這一時(shí)期的名家名作，通過(guò)對(duì)各種畫派不同風(fēng)格面貌的觀賞以及對(duì)不同繪畫技法的了解，讓廣大人民群眾從中體會(huì)到中國(guó)繪畫歷史的獨(dú)特發(fā)展脈絡(luò)和繪畫藝術(shù)的奇?zhèn)ス妍悾?/p>

本期我們就榮幸記錄到了殷允功先生的作品。

殷允功，山東微山人，我國(guó)著名大寫意花鳥畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作中心創(chuàng)作委員、中國(guó)未來(lái)研究會(huì)會(huì)員及名人書畫學(xué)術(shù)委員會(huì)理事。中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)書畫藝術(shù)院副院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家書畫院副院長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東微山美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、原全國(guó)中小學(xué)師生書畫作品大賽評(píng)委、’‬98全國(guó)百杰書畫家、‬‘全國(guó)百名作品最具收藏和升值潛能畫家”‬等，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

1976年考入山東曲阜師范美術(shù)專業(yè)，1990年考入中央美院花鳥畫創(chuàng)作研究生班。‬1991年1月2日被中央美院高冠華先生接納為入室弟子。

作品多次參加中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)、省文化廳、省美協(xié)等單位組辦的書畫大展并獲獎(jiǎng)。多次在中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家博物館、軍事博物館、山東省美術(shù)館、山東省圖書館、新加坡星中國(guó)際美術(shù)、臺(tái)灣美術(shù)館及歐美亞一些國(guó)家展出。曾多次舉辦個(gè)人畫展。中央電視臺(tái)“晚間新聞”及“大藝術(shù)家訪談”、‬書畫頻道、香港陽(yáng)光衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、山東電視綜藝臺(tái)、湖北衛(wèi)視、《‬人民日?qǐng)?bào)》、《‬人民畫報(bào)》、‬外交部《赤子》、《‬中國(guó)書畫報(bào)》、《‬中國(guó)教師報(bào)》、《‬美術(shù)報(bào)》、《‬中國(guó)城市信報(bào)》、‬香港中國(guó)新聞評(píng)報(bào)、中國(guó)礦業(yè)大學(xué)報(bào)、湖南省委《青年創(chuàng)造者》、《大眾日?qǐng)?bào)》《‬齊魯晚報(bào)》、等都先后專題介紹其人其作。

其作品被人民大會(huì)堂、故宮博物院、軍事博物館、中央軍委、二炮、空軍八一訓(xùn)練基地、劉少奇紀(jì)念館、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì),中國(guó)慈善總會(huì)、新加坡直落布蘭雅藝術(shù)院、韓國(guó)碑林園及日、德、法、美等國(guó)家機(jī)關(guān)和個(gè)人收藏。《‬中國(guó)美術(shù)全集》（‬1900-1999）、《‬中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)作品集》、‬中國(guó)文聯(lián)《藝術(shù)人生》、《‬當(dāng)代藝術(shù)全集》、《‬中國(guó)電影百年書畫名家作品集》、《‬中國(guó)當(dāng)代作品最具收藏和升值潛能的書畫家》、《‬畫壇巨擘》、《‬中國(guó)人才網(wǎng)庫(kù)》‬,《‬山東書畫家》等30多部典籍收錄了他的作品和辭條。   

在2004年初應(yīng)臺(tái)灣革命委員會(huì)特邀在阿里山舉辦的“‬當(dāng)代著名中國(guó)書畫家精品年展”‬并獲特等獎(jiǎng)。‬2005年12月26日應(yīng)邀在人民大會(huì)堂參加中國(guó)電影百年大慶暨中國(guó)電影百年書畫展頒獎(jiǎng)大會(huì)、‬2009.9.26特邀為德國(guó)前總統(tǒng)施羅德創(chuàng)作六尺幅作品《平安大吉》、‬2011年6月1日至20日應(yīng)美國(guó)高博教育學(xué)會(huì)、塞里圖斯學(xué)院特邀赴洛杉磯、華盛頓舉辦個(gè)人國(guó)畫作品巡展和交流。‬2014年10月、2018年10月兩次應(yīng)中國(guó)書畫藝術(shù)院、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)中國(guó)書畫頻道邀請(qǐng)“生活與創(chuàng)作講座”在中國(guó)書畫頻道三集聯(lián)播。‬他的作品以“‬格調(diào)高雅、構(gòu)圖鏡心、生活氣息濃郁”‬ 而得到專家學(xué)者及書畫家的一致好評(píng),。‬在國(guó)內(nèi)外畫壇影響較大。

香港資深美術(shù)評(píng)論家、畫家李利輝對(duì)其評(píng)論到：

清 秀 淡 雅 意 境 詩(shī) 化

清秀淡雅而意境詩(shī)化，殷允功先生深知其中奧妙，每每作畫，清新筆墨帶情揮灑，詩(shī)化意境悄悄逸出，畫成則蔥郁滋潤(rùn)，詩(shī)意盎然，有幸欣賞者，細(xì)細(xì)品之，如聞絲竹，頓覺清音裊裊不絕于耳。

花鳥畫是中國(guó)畫的一類，從工筆到寫意，從古代到如今，一直興盛不衰，花鳥畫名家知多少？難以統(tǒng)計(jì)。有志于繪畫并想獨(dú)樹一幟的畫家，對(duì)于選擇不同題材也是考查的方面之一。某些題材成就了若干名家，若繼續(xù)選擇那些題材，并在藝術(shù)上超越前賢，難度確實(shí)很大，聰明的畫家往往避熟就生。殷先生選擇家禽畫作為突破口，卻仍然帶有偶然性。假設(shè)古今畫花畫鳥名家上千萬(wàn)，殷先生是否還有勇氣去追趕他們呢？

任何事物都有兩面性。古今鮮見花鳥畫名家，固然減少了獨(dú)樹一幟的難度，但也沒有借鑒的范例，一切必須從頭開始，摸索階段斷然短不了。既然是水墨畫家，也要從水墨入手，殷先生在早期，然而較為成功的作品，也只是墨色的濃淡、干濕運(yùn)用的巧妙，不失藝術(shù)水準(zhǔn)，視覺效果尚可。他當(dāng)然不滿足于此，因而繼續(xù)探索。如今，立意新穎，傳統(tǒng)用筆，花較寫實(shí)，是殷允功先生水墨畫的特點(diǎn)，代表作應(yīng)是《一代雄風(fēng)  》，這是一幅上佳的作品，一眼看去，首先覺得畫中構(gòu)圖尤顯輕巧靈活，或盛或衰，或仰或俯，極其自然，葉的部分全是一筆畫成。雖是一筆，卻多變化，除了輕重、濃淡之變，陰陽(yáng)、明暗之比，居然出現(xiàn)了意想不到的透明感、立體感、空間感。全面論述先生的花鳥畫，具有三個(gè)方面的特點(diǎn)。

色彩濃麗豐富。代表作《第一場(chǎng)雪》，色有藤黃、朱紅、桃紅、銀白四種。單聽顏色名稱，不觀畫作原件，恐怕會(huì)認(rèn)為，這么多顏色同時(shí)出現(xiàn)在一幅畫中，一定會(huì)斑駁陸離，極不協(xié)調(diào)�？墒�，一看原作便恍然大悟，殷允功先生用這些顏料時(shí)，在雞和雪上大做文章，讓它們或濃或淡、或?qū)嵒蛱摰刈兓弥�形態(tài)出現(xiàn)，并巧妙分布穿插，過(guò)渡十分自然，使它們既對(duì)比鮮明，相互映襯，又不奪人目光，搶占畫面。各色相互包容，整體融合統(tǒng)一。

（二）意境清新詩(shī)化。最具意境詩(shī)化的應(yīng)當(dāng)是他的代表作品《和風(fēng)大雅》、《湖畔漁家》，色艷不妖，色濃不糊，色淡不水，色稀不飄，亭亭玉立，誰(shuí)能將它與佳人掛鉤？只能視其為純潔少女。推而廣之，聯(lián)想到圣潔，無(wú)論它是客觀物體，還是主觀意識(shí)。在我國(guó)文學(xué)藝術(shù)作品中，荷從來(lái)都被視作君子。它出污泥而不染，給人以高尚的精神美；花朵或紅或粉或白，花形或含苞或怒放或凋零，都給人以飄逸的形態(tài)美；葉柄清瘦、堅(jiān)韌，遍生凸棘，上頂華蓋，更給人以頑強(qiáng)的力量美；白藕如玉，蓮籽似珠，還能給人以甘甜的味覺美�？傊�，荷是美的化身，心雖然苦，卻能清火解毒，讓人長(zhǎng)壽。殷先生畫荷，筆墨追求清秀淡雅，構(gòu)圖講究對(duì)比新奇，其意境不言自明，就是要寫出荷“清秀”的君子風(fēng)度。這種意境清新自然，帶有詩(shī)意，而且是中國(guó)式的。

（三）弧面皴法漂亮。畫中《霜馨》的單個(gè)枝、葉、花瓣，都帶有美麗的弧形。粗看《霜馨》枝、葉，以為是雙鉤填色，或以屋漏痕畫之；細(xì)看皆非。傳統(tǒng)屋漏痕多表現(xiàn)平面，缺乏圓潤(rùn)、立體感，用以畫枝，扁平無(wú)力。殷先生的弧面皴法，雖然也是無(wú)中鋒用筆，卻因攜帶水色及運(yùn)行扭動(dòng)，與屋漏痕有別，故畫出了《霜馨》枝桿圓潤(rùn)、嫩韌的質(zhì)感。一片花瓣一筆“瓦”，層層堆疊，輕靈而雅麗。

殷允功先生是當(dāng)代最具創(chuàng)新意味的文人畫家之一。他首先是個(gè)文人，文化修養(yǎng)極高，文人氣質(zhì)優(yōu)雅；他其次是個(gè)書、畫藝術(shù)家，詩(shī)、書、畫全能。往往學(xué)以致用，為自己的畫作注入若干文學(xué)養(yǎng)分。文人畫以文取勝，殷氏畫作勝在有文。

殷允功作品欣賞：