元代畫家黃公望（1269—1354）繪制《富春山居圖》時不會想到后來發(fā)生的事情。1347年（元至正七年），當(dāng)時已78歲高齡的黃大師經(jīng)過數(shù)年的揣摩，終于下決心開始畫家鄉(xiāng)山水長卷，此畫費(fèi)時三年，定名《富春山居圖》，后成為中國山水畫長卷的典范，在中國十大傳世名畫中占有一席。

1350年（至正十年），黃公望將此畫送給無用上人，《富春山居圖》從此在第一位藏家的擔(dān)心中開始了漫長又富有傳奇的歷程。明成化（1465—1487）年間，此畫到了大畫家沈周手中，沈周到處顯擺，請人題跋時不幸丟失，雖后又在畫肆遇到，但囊中羞澀，只好背臨一卷了以自慰。明末，畫又到了董其昌之手，董其昌晚年時賣給一個叫吳正志財(cái)主。明末清初時，吳正志的孫子吳洪裕遭遇改朝換代，什么都丟下了，隨身只帶了《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》。后來吳洪裕老了病了，做出了一個只利于自己的荒唐決定，先一日焚燒了《千字文真跡》，翌日焚燒《富春山居圖》為自己殉葬，這一刻距畫成約三百年，幸虧吳的侄子吳靜庵在畫開始燃燒之時將畫搶出，《富春山居圖》雖燒成兩截，但畢竟幸存下來。

兩截畫長卷叫《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮，短卷叫《剩山卷》，入藏浙江省博物館。此次兩岸分離距吳洪裕焚燒又過去三百年，時間如此巧合。

前天，《富春山居圖》成為世界級新聞，中國總理溫家寶希望兩幅畫“合成一幅畫”，并發(fā)出“畫是如此，人何以堪”的感喟。我昨晚應(yīng)邀鳳凰衛(wèi)視全球連線，談?wù)摯耸�，海峽兩岸翹首企盼，不僅僅是兩畫合展，更重要的是兩岸統(tǒng)一。

2010.3.16