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明文徵明楷書歸去來兮辭頁檔案
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本文是關(guān)于明文徵明楷書歸去來兮辭頁的藏品賞析和鑒寶檔案,包括和藏品相關(guān)的文徵明,陶淵明,王世貞,赤壁,趙孟頫,鄧文原,安岐,《墨緣匯觀》等擴(kuò)展內(nèi)容,還包括藏品的高清圖片,工藝,材質(zhì),來源,尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱:明文徵明楷書歸去來兮辭頁
所在藏館:北京故宮
估價(jià)價(jià)格:館藏文物,暫無估價(jià)。
文物來源:清宮舊藏。
文物類別:法書
藏品年代:明
材質(zhì):紙本
功能:頁
款識(shí):鈐“徵”、“明”印
尺寸:縱13.7厘米,橫16.1厘米
明文徵明楷書歸去來兮辭頁檔案:
款署:“辛亥九月十一日,橫塘舟中書。徵明。時(shí)年八十又二。”鈐“徵”、“明”印。
“辛亥”為明嘉靖三十年(1551年),文徵明時(shí)年82歲。
《歸去來兮辭》是東晉詩人陶淵明的著名篇章,反映了他棄官歸隱田園后的心境。文徵明在晚年不止一次抄錄過此篇辭賦,從這種反復(fù)的書寫而又刻意精心的創(chuàng)作態(tài)度中不難看出作者晚年閑適平淡、頤養(yǎng)天年的平和心態(tài)。
作者雖以小楷抄錄長篇,但卻無界格,更顯其平易自然、清逸俊雅、空靈流動(dòng)的特點(diǎn)。其筆法雖出自《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》,顯得清俊儒雅,但結(jié)體的方整緊勁、字勢的修長俊逸又受歐書的影響。通篇字體的大小、間距、行氣無不貫通一氣,瀟灑自然,精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),無一懈筆,這對于一位高齡老者來說尤為難得。王世貞《弇州山人四部稿》記文氏早晚必書小楷一篇為日課,可見其積學(xué)功深。
此件作品與故宮博物院收藏的文氏所書《前后赤壁賦》卷相比,雖因創(chuàng)作年代不同而筆法有異,但均為文氏小楷書杰作,反映了作者不同時(shí)期的小楷書風(fēng)貌。
此頁與趙孟頫、鄧文原等人的作品同入《元明人書冊》中。清代大收藏家安岐曾收藏,并將之收入《墨緣匯觀》法書卷下。
擴(kuò)展閱讀:
文徵明:文徵明(1470—1559年),原名壁,字徵明,后以字行,改字徵仲,長洲(今江蘇省蘇州)人。家世武弁,自祖父起始以文顯,父文林曾任溫州永嘉知縣。他幼習(xí)經(jīng)籍詩文,喜愛書畫,文師吳寬,書法學(xué)李應(yīng)禎,繪畫宗沈周。少時(shí)即享才名,與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。然在科舉道路上卻很坎坷,從弘治乙卯(1495年)26歲到嘉靖壬午(1522年)53歲,十次應(yīng)舉均落第,直至54歲才受薦以貢生進(jìn)京,待詔翰林院。四年中目睹官場腐敗,一再乞歸,57歲回歸故里,潛心詩文書畫。他通曉各科繪畫之藝,擅長各種細(xì)粗之法,其目力和控筆能力極佳,80多歲時(shí)還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。繪畫上與沈周共創(chuàng)“吳派”,又與沈周、唐寅、仇英并稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家”。文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科,尤精山水。早年師事沈周,后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家,自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn),兼取趙孟頫古木竹石法,筆墨蒼勁淋漓,又帶干筆皴擦和書法飛白,于粗簡中見層次和韻味;細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙,布景繁密,較少空間縱深,造型規(guī)整,時(shí)見棱角和變形,用筆細(xì)密,稍帶生澀,于精熟中見稚拙。設(shè)色多青綠重彩,間施淺絳,于鮮麗中見清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫,具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征,也奠定了“吳派”的基本特色。文徵明是繼沈周之后的吳門畫派的領(lǐng)袖,門人、弟子眾多,形成當(dāng)時(shí)吳門地區(qū)最大的繪畫流派。
陶淵明:陶淵明(365—427年),字元亮,后又改名潛,字淵明,潯陽柴桑(今江西九江市)人。出身于沒落官僚家庭,少懷高尚,博學(xué)能文,穎脫不羈。曾做過幾任縣令一類的小官,后辭官歸隱。他在文學(xué)領(lǐng)域具有很高的成就,歸隱后寫了大量田園詩,成為山水田園派的創(chuàng)始人,其詩在文學(xué)史上占有重要地位。卒后親友私謚“靖節(jié)”。
王世貞:王世貞(1526—1590),字元美,號(hào)鳳洲,又號(hào)弇州山人,江蘇太倉人。明嘉靖二十六年(1547)進(jìn)士,官至南京刑部尚書。以詩文名于世,工書法,兼善畫。書畫評(píng)論頗多。為明代著名文人,曾與李攀龍共主文壇,李死后獨(dú)主文壇二十余年,主張文必秦漢,詩必盛唐,倡導(dǎo)復(fù)古摹擬,在當(dāng)時(shí)影響極大。卒贈(zèng)太子少保。著有《弇山堂別集》、《弇州山人四部稿》、《王氏書苑》、《王氏畫苑》等書行世。
赤壁:赤壁,位于湖北省黃岡縣城西北江濱,名赤鼻礬,山形截然如壁,而有赤色,故亦名赤壁。赤壁是長江中無數(shù)磯崖中的一個(gè),三國時(shí),曹操的水陸大軍在這里被東吳周瑜和西蜀諸葛亮打得大敗,逃回北方。從此,三國鼎立的形勢基本定局,赤壁也因此而聞名天下。
趙孟頫:趙孟頫(音fǔ)(1254—1322年),元代畫家、書法家,字子昂,號(hào)松雪、水精宮道人,吳興(今浙江省湖州市)人。宋宗室,14歲時(shí)以父蔭補(bǔ)真州司戶參軍,入元出仕,曾任翰林侍讀學(xué)士、榮祿大夫等職,卒贈(zèng)魏國公,謚文敏。他對詩文音律無所不通,書畫造詣極為精深,乃元代的畫壇領(lǐng)袖。其繪畫取材廣泛,技法全面,山水、人物、花鳥無不擅長。他倡導(dǎo)復(fù)古,強(qiáng)調(diào)“書畫同源”,主張師法自然。書法鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙構(gòu)以及歷代諸家,篆、隸、真、草各臻神妙。其繪畫、書風(fēng)和書學(xué)主張對當(dāng)代及后世影響巨大而深遠(yuǎn)。
鄧文原:鄧文原(1258—1328年),字善之,綿州(今四川綿陽)人。曾官翰林修撰,預(yù)修《成宗實(shí)錄》,江浙儒學(xué)提舉、國子祭酒、經(jīng)筵官等。擅正、行、草書,尤以章草著稱于世,與趙孟頫、鮮于樞齊名。
安岐:安岐(1683—1745年以后),字儀周,號(hào)麓村,別號(hào)松泉老人。先世為朝鮮人,后入八旗籍,居天津。其父是康熙年間津門大鹽商,家資甚富。安岐酷嗜古今書畫名跡,在津建沽水草堂,書齋名古香書屋,中貯歷代名家翰墨,一時(shí)有“收藏之富,甲于海內(nèi)”之譽(yù)。乾隆七年(1742年)60歲時(shí),他將積累數(shù)十年之書畫札記匯成一帙,共六卷,名《墨緣匯觀》。其藏品后多歸入乾隆內(nèi)府。主要鑒藏印有“儀周鑒賞”、“安岐之印”、“安氏儀周書畫之章”、“安儀周家珍藏”、“朝鮮人”等。
《墨緣匯觀》:中國書畫著錄書。清安岐編著。正編四卷,法書、名畫各二卷;續(xù)編二卷,法書、名畫各一卷。正編法書著錄始自三國魏鐘繇《薦季直表》、西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》,止于明代董其昌;名畫著錄始自晉顧愷之《女史箴圖》、隋展子虔《游春圖》,止于明代董其昌。記載作品內(nèi)容、紙絹,摘錄題識(shí)、印章頗為詳細(xì)。所錄宋代以前之畫頗多考訂。間有論及畫家之筆墨或畫法特色,可資鑒別真贗。續(xù)錄一卷名畫始自晉顧愷之書《洛神賦》并圖卷,而迄明陸治《種菊圖》止,凡121種,亦多名品。續(xù)編僅載標(biāo)題,略記大概。兩編所收書畫大都為著者自藏,間著有人來求售而未購之物。是書正編著錄體例得其大要,敘述簡當(dāng),鑒裁精審而有卓見,為清代書畫著錄書中精審之作。續(xù)編稍遜,然亦頗資參考。
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