本文是關(guān)于明文徵明楷書歸去來兮辭頁的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的文徵明，陶淵明，王世貞，赤壁，趙孟頫，鄧文原，安岐，《墨緣匯觀》等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：明文徵明楷書歸去來兮辭頁

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無估價(jià)。

文物來源：清宮舊藏。

文物類別：法書

藏品年代：明

材質(zhì)：紙本

功能：頁

款識(shí)：鈐“徵”、“明”印

尺寸：縱13.7厘米，橫16.1厘米

明文徵明楷書歸去來兮辭頁檔案：

款署：“辛亥九月十一日，橫塘舟中書。徵明。時(shí)年八十又二。”鈐“徵”、“明”印。

“辛亥”為明嘉靖三十年（1551年），文徵明時(shí)年82歲。

《歸去來兮辭》是東晉詩人陶淵明的著名篇章，反映了他棄官歸隱田園后的心境。文徵明在晚年不止一次抄錄過此篇辭賦，從這種反復(fù)的書寫而又刻意精心的創(chuàng)作態(tài)度中不難看出作者晚年閑適平淡、頤養(yǎng)天年的平和心態(tài)。

作者雖以小楷抄錄長篇，但卻無界格，更顯其平易自然、清逸俊雅、空靈流動(dòng)的特點(diǎn)。其筆法雖出自《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》，顯得清俊儒雅，但結(jié)體的方整緊勁、字勢的修長俊逸又受歐書的影響。通篇字體的大小、間距、行氣無不貫通一氣，瀟灑自然，精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，無一懈筆，這對于一位高齡老者來說尤為難得。王世貞《弇州山人四部稿》記文氏早晚必書小楷一篇為日課，可見其積學(xué)功深。

此件作品與故宮博物院收藏的文氏所書《前后赤壁賦》卷相比，雖因創(chuàng)作年代不同而筆法有異，但均為文氏小楷書杰作，反映了作者不同時(shí)期的小楷書風(fēng)貌。

此頁與趙孟頫、鄧文原等人的作品同入《元明人書冊》中。清代大收藏家安岐曾收藏，并將之收入《墨緣匯觀》法書卷下。

擴(kuò)展閱讀：

文徵明：文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，長洲（今江蘇省蘇州）人。家世武弁，自祖父起始以文顯，父文林曾任溫州永嘉知縣。他幼習(xí)經(jīng)籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學(xué)李應(yīng)禎，繪畫宗沈周。少時(shí)即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。然在科舉道路上卻很坎坷，從弘治乙卯（1495年）26歲到嘉靖壬午（1522年）53歲，十次應(yīng)舉均落第，直至54歲才受薦以貢生進(jìn)京，待詔翰林院。四年中目睹官場腐敗，一再乞歸，57歲回歸故里，潛心詩文書畫。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細(xì)粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時(shí)還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。繪畫上與沈周共創(chuàng)“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英并稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家”。文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時(shí)見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。文徵明是繼沈周之后的吳門畫派的領(lǐng)袖，門人、弟子眾多，形成當(dāng)時(shí)吳門地區(qū)最大的繪畫流派。

陶淵明：陶淵明（365—427年），字元亮，后又改名潛，字淵明，潯陽柴桑（今江西九江市）人。出身于沒落官僚家庭，少懷高尚，博學(xué)能文，穎脫不羈。曾做過幾任縣令一類的小官，后辭官歸隱。他在文學(xué)領(lǐng)域具有很高的成就，歸隱后寫了大量田園詩，成為山水田園派的創(chuàng)始人，其詩在文學(xué)史上占有重要地位。卒后親友私謚“靖節(jié)”。

王世貞：王世貞（1526—1590），字元美，號(hào)鳳洲，又號(hào)弇州山人，江蘇太倉人。明嘉靖二十六年（1547）進(jìn)士，官至南京刑部尚書。以詩文名于世，工書法，兼善畫。書畫評(píng)論頗多。為明代著名文人，曾與李攀龍共主文壇，李死后獨(dú)主文壇二十余年，主張文必秦漢，詩必盛唐，倡導(dǎo)復(fù)古摹擬，在當(dāng)時(shí)影響極大。卒贈(zèng)太子少保。著有《弇山堂別集》、《弇州山人四部稿》、《王氏書苑》、《王氏畫苑》等書行世。

赤壁：赤壁，位于湖北省黃岡縣城西北江濱，名赤鼻礬，山形截然如壁，而有赤色，故亦名赤壁。赤壁是長江中無數(shù)磯崖中的一個(gè)，三國時(shí)，曹操的水陸大軍在這里被東吳周瑜和西蜀諸葛亮打得大敗，逃回北方。從此，三國鼎立的形勢基本定局，赤壁也因此而聞名天下。

趙孟頫：趙孟頫（音fǔ）（1254—1322年），元代畫家、書法家，字子昂，號(hào)松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14歲時(shí)以父蔭補(bǔ)真州司戶參軍，入元出仕，曾任翰林侍讀學(xué)士、榮祿大夫等職，卒贈(zèng)魏國公，謚文敏。他對詩文音律無所不通，書畫造詣極為精深，乃元代的畫壇領(lǐng)袖。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長。他倡導(dǎo)復(fù)古，強(qiáng)調(diào)“書畫同源”，主張師法自然。書法鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙構(gòu)以及歷代諸家，篆、隸、真、草各臻神妙。其繪畫、書風(fēng)和書學(xué)主張對當(dāng)代及后世影響巨大而深遠(yuǎn)。

鄧文原：鄧文原（1258—1328年），字善之，綿州（今四川綿陽）人。曾官翰林修撰，預(yù)修《成宗實(shí)錄》，江浙儒學(xué)提舉、國子祭酒、經(jīng)筵官等。擅正、行、草書，尤以章草著稱于世，與趙孟頫、鮮于樞齊名。

安岐：安岐（1683—1745年以后），字儀周，號(hào)麓村，別號(hào)松泉老人。先世為朝鮮人，后入八旗籍，居天津。其父是康熙年間津門大鹽商，家資甚富。安岐酷嗜古今書畫名跡，在津建沽水草堂，書齋名古香書屋，中貯歷代名家翰墨，一時(shí)有“收藏之富，甲于海內(nèi)”之譽(yù)。乾隆七年（1742年）60歲時(shí)，他將積累數(shù)十年之書畫札記匯成一帙，共六卷，名《墨緣匯觀》。其藏品后多歸入乾隆內(nèi)府。主要鑒藏印有“儀周鑒賞”、“安岐之印”、“安氏儀周書畫之章”、“安儀周家珍藏”、“朝鮮人”等。

《墨緣匯觀》：中國書畫著錄書。清安岐編著。正編四卷，法書、名畫各二卷；續(xù)編二卷，法書、名畫各一卷。正編法書著錄始自三國魏鐘繇《薦季直表》、西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》，止于明代董其昌；名畫著錄始自晉顧愷之《女史箴圖》、隋展子虔《游春圖》，止于明代董其昌。記載作品內(nèi)容、紙絹，摘錄題識(shí)、印章頗為詳細(xì)。所錄宋代以前之畫頗多考訂。間有論及畫家之筆墨或畫法特色，可資鑒別真贗。續(xù)錄一卷名畫始自晉顧愷之書《洛神賦》并圖卷，而迄明陸治《種菊圖》止，凡121種，亦多名品。續(xù)編僅載標(biāo)題，略記大概。兩編所收書畫大都為著者自藏，間著有人來求售而未購之物。是書正編著錄體例得其大要，敘述簡當(dāng)，鑒裁精審而有卓見，為清代書畫著錄書中精審之作。續(xù)編稍遜，然亦頗資參考。

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