本頁(yè)提供2015年3月25日cctv4國(guó)寶檔案視頻和要點(diǎn)筆記，主題是大千世界——畫(huà)里畫(huà)外的女人，主要介紹有關(guān)張大千的感情生活等內(nèi)容。鑒寶檔案提供國(guó)寶檔案節(jié)目視頻全集的在線(xiàn)觀(guān)看、主要內(nèi)容介紹（節(jié)目要點(diǎn)文字筆記）和圖片預(yù)覽等內(nèi)容。

本期《國(guó)寶檔案》節(jié)目特邀收藏鑒賞專(zhuān)家是：周妙齡，巴東

一個(gè)男人一生中對(duì)女人的審美是不斷變化的，張大千也不例外。

柳蔭仕女圖，不管是衣紋還是開(kāi)臉的線(xiàn)條，都比較清雅秀麗，開(kāi)臉的部分眼睛下方會(huì)有臥蠶的描繪，這是張大千赴敦煌之前畫(huà)仕女圖的特征。

這幅《柳蔭仕女圖》創(chuàng)作于1939年，是張大千迎娶了第三位夫人楊宛君以后創(chuàng)作的人物畫(huà)，通過(guò)照片對(duì)比，可以看到畫(huà)中仕女與楊宛君十分相像。

1935年，年僅17歲的楊宛君靠唱大鼓為生，張大千去聽(tīng)?wèi)颍�看到楊宛君心生�?ài)意。

1935年夏，楊宛君去參觀(guān)張大千的畫(huà)展，張大千特意講解，并請(qǐng)楊宛君品茶聊天，楊宛君也十分欽佩張大千的才華，兩人感情日漸深厚，最終締結(jié)連理。

婚后的楊宛君曾跟隨張大千兩次進(jìn)入敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)，共歷時(shí)兩年零七個(gè)月，在楊宛君的陪伴下，張大千才完成了這次藝術(shù)體驗(yàn)。

令人難以想到的是，兩人回到成都后，因?yàn)楦星榉制纾�結(jié)束了婚姻生活。

1947年，張大千因?yàn)榧彝ガ嵤略诋?huà)室生悶氣，大女兒張心瑞帶著她的一個(gè)同學(xué)徐雯波拜訪(fǎng)父親，張大千對(duì)她十分欣賞。

徐雯波平時(shí)就愛(ài)繪畫(huà)，想要拜張大千為師，卻被張大千拒絕了。

徐雯波追隨張大千學(xué)畫(huà)一段時(shí)間后，兩人日久生情，最終結(jié)為夫妻。

從敦煌回來(lái)之后，張大千對(duì)仕女圖描繪的風(fēng)格有了明顯的改變，線(xiàn)條變得更加精準(zhǔn)有力。

年僅五十歲的張大千心中完美的女性美就是閑散自在的菩薩一般，在他的后半生也只有徐雯波與他長(zhǎng)相廝守，陪伴終身。

敦煌之行影響了張大千的一生，敦煌莫高窟的臨摹影響了他對(duì)美的追求以及對(duì)繪畫(huà)的創(chuàng)作。

1949年底，決議漂泊海外的張大千得到了三張去臺(tái)灣的機(jī)票，身患重病的楊宛君決意留在四川。

張大千帶著徐雯波與纏著自己出門(mén)的幼女張心沛去了機(jī)場(chǎng)，從那以后，徐雯波再也沒(méi)有回過(guò)老家四川。

說(shuō)到敦煌之行對(duì)張大千的影響，我們可以把《柳蔭仕女圖》，《臨摹圣堂·伎樂(lè)天》，《仕女擁衾圖》放在一起比較，可以看到女子的身形從纖弱到豐腴，眉眼從恬靜明快到典雅脫俗。

這些畫(huà)作可以詮釋出張大千一生對(duì)于女性美有著哪些特殊的認(rèn)識(shí)和改變。

1983年，張大千身體狀況急轉(zhuǎn)直下，4月2日清晨，張大千去世。

20150325國(guó)寶檔案視頻和筆記:大千世界,畫(huà)里畫(huà)外的女人,徐雯波