本頁提供2015年3月27日cctv4國寶檔案視頻和要點(diǎn)筆記，主題是大千世界——石窟里的是與非，主要介紹有關(guān)張大千的敦煌之行等內(nèi)容。鑒寶檔案提供國寶檔案節(jié)目視頻全集的在線觀看、主要內(nèi)容介紹（節(jié)目要點(diǎn)文字筆記）和圖片預(yù)覽等內(nèi)容。

本期《國寶檔案》節(jié)目特邀收藏鑒賞專家是：巴東，周妙齡

張大千一生十分喜好游覽名勝古跡，聽到很多老師和友人推薦敦煌，他自然十分心動。

中國古代的繪畫傳統(tǒng)是重色重彩，但是后來到了明清時期，這種傳統(tǒng)幾乎就失傳了。

1941年1月，迫切需要改變自己藝術(shù)創(chuàng)作道路的張大千，不顧社會各界的懷疑與猜測，率領(lǐng)家人及弟子數(shù)十人遠(yuǎn)涉敦煌。

張大千1941年的敦煌之行是張大千一生中了不起的成就，也是他藝術(shù)創(chuàng)作的一個里程碑。

直到今天，普通人要想到敦煌去都是非常辛苦的，何況還要在沙漠戈壁里生活，要到敦煌遺址中進(jìn)行大規(guī)模的壁畫臨摹。

當(dāng)時張大千是靠自己一個人的財(cái)力，帶著二三十人在沒水沒電的敦煌生活兩年零七個月的時間，生活是非常艱苦的。

生活艱苦可以將就，但臨摹壁畫的材料是絕對不能湊合的。

張大千聘請了一些喇嘛與他一起來工作，這些僧人還保留著傳統(tǒng)的繪畫技巧，這正是中國畫家所缺乏的。

敦煌石窟條件非常惡劣，洞內(nèi)的光線陰暗，空間也很有限，張大千經(jīng)常一手端著蠟燭，一手拿著畫筆，有時候登高，有時候蹲著，有時候躺著進(jìn)行繪畫。

在這些摹本中，有很多是沒有畫完的，因?yàn)榫��?xì)的五官等部位要等畫家身體和精神俱佳的狀態(tài)下才能進(jìn)行。

大幅的壁畫要兩個月才能完成，小幅的也要十幾天，張大千一行人每天清晨就開始工作，落日出洞時都是蓬頭垢面。

最終離開敦煌時，張大千也只是完成了一面墻壁的臨摹工作，而他本人已是身心俱疲，無法再繼續(xù)工作了，留下了許多未完成的畫作。

張大千離開敦煌后，有很多專家學(xué)者指責(zé)他破壞了敦煌壁畫，張大千對此并沒有進(jìn)行辯解，背著破壞國寶的罵名去世了。

即便如此，還有人懷疑他臨摹敦煌壁畫的真實(shí)性。

張大千臨摹的《水月觀音》尺幅有1.5米，色彩相當(dāng)豐富明麗，畫中使用了相當(dāng)多的礦物顏料，色彩飽和度相當(dāng)高，顏色搭配相當(dāng)協(xié)調(diào)，很富有創(chuàng)造性。

通過對比，我們可以看到，水月觀音的原貌顏色與張大千臨摹的差距非常大，這也是很多人懷疑張大千的原因。

不過，張大千對敦煌壁畫進(jìn)行這種復(fù)原肯定是有他的根據(jù)的。

20150327國寶檔案視頻和筆記:大千世界,石窟里的是與非,敦煌壁畫