《唐山大地震》是一部老實拍攝的電影，沒有一處游離大眾的思路，這是獲得商業(yè)成功的前提。電影鏡頭樸素，震前的特技（蜻蜓）和震中的特技（災(zāi)難）都在可以接受的范圍，如果把地震拍得像好來塢一樣“山崩地裂”，這部現(xiàn)實主義作品就會大打折扣。

顯然編導(dǎo)們?yōu)楣适虑楣?jié)煞費苦心。讓苦難母親在大難面前選擇兒女的生死成為本片的戲核。故事發(fā)展的每一步都必須要用巧合支撐，否則情節(jié)就會戛然而止，讓積蓄的力量無處釋放；所以，觀眾實際都在等待巧合出現(xiàn)，等待宣泄。

《唐山大地震》故事簡單但層次豐富，這種審美最具大眾性。李元妮與一對兒女；失散的女兒方登與養(yǎng)父母；還有孩子的奶奶與大姑；女兒的男友等等，都在按自己的想法活著，都無法改變對方和這個社會，只好等待他們自己省悟而獲得改變。

演員們都恰倒好處地表現(xiàn)了所飾角色。徐帆的表演撐住了整個電影的臺面，她把一個母親的母性發(fā)揮到了極致；陳道明的軍人養(yǎng)父，戲份雖不多，但足以讀出一個男人的襟懷，他對養(yǎng)女的愛全程收斂，只在方（王）登育子回家后發(fā)泄了一次就已足夠，讓觀眾知道愛不一定憑借血緣；張靜初的方登本身是一個費力不討好的角色，心理的創(chuàng)傷反應(yīng)到行為上一定不可理喻，詮釋不可理喻對誰都是難題。

這部電影如果特技再弱化一些（蜻蜓太卡通了），如果主角們不說方言，其感人的力量還會增強。實際上，不是唐山人聽唐山話多少都有一點兒喜劇色彩，會削弱悲劇的力量。

2010.7.30夜