本文是關(guān)于清康熙青花松竹梅紋詩句觀音尊的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的青花，觀音尊，觀音，弦紋，折枝，閑章，引首，五彩，花瓷，分水技法等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：清康熙青花松竹梅紋詩句觀音尊

所在藏館：北京故宮

估價價格：館藏文物，暫無估價。

文物來源：清宮舊藏。

文物類別：陶瓷

藏品年代：清康熙

材質(zhì)：青花

功能：觀音尊

款識：大明成化年制

尺寸：高40.4厘米，口徑12.8厘米，足徑13.2厘米

清康熙青花松竹梅紋詩句觀音尊檔案：

瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，腹下部漸收斂，近足處外撇。淺圈足。頸中部凸起弦紋一道。通體青花裝飾。頸部繪折枝竹紋。腹部一面繪洞石、松、竹、梅，空間點綴飛鵲；另一面以青料題楷體七言詩：“憑余筆下力千鈞，獨掃胸中萬壑云。老干稜層霜雪古，一枝先占上林春。”句末落款“邀月主人”，下鈐上圓、下方閑章各一。引首鈐青花白文篆體“木石居”長方閑章。外底署青花楷體“大明成化年制”六字三行仿款，外圍雙線圈。

“木石居”是清代康熙時期青花和五彩瓷器上常見的齋堂款，應(yīng)為當(dāng)時非常重要的瓷器作坊。通過對比研究可以發(fā)現(xiàn)，該作坊所產(chǎn)青花瓷器工藝十分考究，青料加工淘洗精細(xì)，青花發(fā)色艷麗，多采用分水技法，筆觸異常細(xì)膩，圖案具有層次感、立體感。一些瓶、尊類器的頸部善用折枝竹、折枝花或折枝花鳥裝飾。器物的外底常見署有青花楷體仿明代宣德、成化、嘉靖等朝年款，如“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”等，字體書法風(fēng)格一致。這件青花觀音尊堪稱“木石居”作坊的代表作。

圖片內(nèi)容：清康熙青花松竹梅紋詩句觀音尊款識

擴(kuò)展閱讀：

青花：瓷器釉彩之一，被用作白地藍(lán)花瓷的專稱。因藍(lán)花在釉下，所以青花屬釉下彩。其原料為含氧化鈷的鈷土礦，以藍(lán)青色料在瓷胎上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫還原焰中一次燒成。元代景德鎮(zhèn)已能燒制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面，成為明、清兩代中國瓷器生產(chǎn)的主流。

觀音尊：因尊的造型似觀音的形體而得名。創(chuàng)燒于清代康熙時期，此時期多見郎窯紅釉制品。

觀音：梵文（Avalokitesvara）的意譯，觀世音的略稱。其與大勢至菩薩同為阿彌陀佛的左右脅侍，稱為“西方三圣”。又是我國佛教中的四大菩薩之一。佛典稱觀音為發(fā)大慈悲，即普救世人的大慈大悲菩薩。又作光世音菩薩、觀自在菩薩、觀世自在菩薩、觀世音自在菩薩、現(xiàn)音聲菩薩、窺音菩薩。

弦紋：古器物上最簡單的傳統(tǒng)紋飾，在青銅器上呈現(xiàn)為凸起的橫線條。大多數(shù)情況下，弦紋是作為界欄出現(xiàn)的。在陶瓷等器物上亦有專用弦紋裝飾者。

折枝：花卉畫的一種。畫花卉不寫全株，只畫從樹干上折下來的部分花枝，故名。有折枝梅、折枝蓮、折枝牡丹、折枝果實等。

閑章：鐫刻詩詞成語的印章，一般鈐蓋在書頁上。為區(qū)別于公章與名章，故稱為閑章。

引首：中國書畫手卷的專業(yè)術(shù)語。指在本幅前面所留的空白紙方，一般用以題寫書畫名稱或高度概括的品評，多為四字，與畫心之間有隔水分開。因開卷時首先見其，故稱“引首”，最早在明初出現(xiàn)。

五彩：彩瓷品種之一。“五彩”意為多彩，且一般來說，其中必含紅彩。在已高溫?zé)�成的白瓷或已繪局部圖案的青花瓷上以紅、綠、黃、紫、黑、藍(lán)等彩描繪圖案紋飾，再經(jīng)彩爐低溫?zé)�成。再配以其它兩種或兩種以上的色彩。按生產(chǎn)工藝之不同，通常人們將五彩分為釉上五彩和青花五彩兩大類。五彩是在宋、元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。明宣德時已有五彩，但明代釉上彩以紅、綠、黃三色為多，嘉靖、萬歷時期的官窯釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多種彩相結(jié)合，稱青花五彩。清康熙朝發(fā)明了釉上藍(lán)彩、金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成為彩瓷的主流。自雍正朝始，粉彩盛行，五彩只作為仿古瓷少量生產(chǎn)。五彩燒成溫度略高于粉彩，不如粉彩般有柔軟感，故又稱“硬彩”或“古彩”。

花瓷：唐人對黑色釉地上飾以天藍(lán)或月白等色花斑的瓷器的稱謂。唐代工匠為了改變黑釉瓷器的單調(diào)色彩，創(chuàng)造性地在黑色的鐵質(zhì)底釉上施加以銅、錳、鈦、磷酸鈣等為原料的釉料，經(jīng)高溫?zé)�制，釉料相互融合、浸潤，變化出黑藍(lán)、天藍(lán)、褐色、月白等彩色斑紋，深受人們的喜愛。其產(chǎn)地主要有河南魯山、郟縣、內(nèi)鄉(xiāng)、禹縣及山西交城等地，產(chǎn)品以腰鼓最為著名。20世紀(jì)60年代，以陳萬里、馮先銘為代表的古陶瓷研究者，先后在河南省的魯山、郟縣、內(nèi)鄉(xiāng)、禹縣及山西交城等地發(fā)現(xiàn)唐代燒制花瓷的窯址。其制品大體可分為兩類：一類為黑色或黑褐色釉飾以月白或灰白彩斑，多產(chǎn)于河南魯山段店及禹縣下白峪和山西交城；一類為黑色、褐色或鈞藍(lán)釉色飾以天藍(lán)色彩斑，出產(chǎn)于河南郟縣黃道窯和內(nèi)鄉(xiāng)二處。這些窯址出土的標(biāo)本為我們廓清了唐代花瓷的生產(chǎn)狀況。

分水技法：分水亦作“混水”，青花施彩技法之一。在勾好的輪廓線內(nèi)，用含水量為82-96%的青料填色謂之分水。分水時以蘭花頭筆吸滿料水，依照所畫輪廓進(jìn)行填色，色分深淺，料水也有濃淡。青花料水可分為五種、七種或九種不同深淺的色階，如同國畫的“墨分五色”。

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