在鼓浪嶼巧遇臺(tái)灣南管名家陳美娥女史，去年中秋她率團(tuán)在故宮演了兩場《韓熙載夜宴圖》，今年中秋只演了一場《洛神賦》，讓這種奢侈的音樂歌舞不聲張地在故宮演出，是漢唐樂府的初衷。聽朋友說，演出驚艷無比，不親臨現(xiàn)場無法體會(huì)高古樂舞的魅力�？上�我未能看上演出，陳美娥聽說我去香港，馬上邀請我看她在香港為朋友們安排的專場《艷歌行》，形式象京劇的折子戲，窺一斑亦可見全豹。

舞臺(tái)搭得不大，與觀眾地位平行，背景也僅懸垂數(shù)十條花帶。演出開始時(shí)沒有多余的音樂與動(dòng)作，樂師五人分兩邊輕手輕腳席地跏趺坐，全是古老樂器，琵琶、胡琴、笙、簫、鼓等，音樂之悠揚(yáng)，讓我思緒一下子就到漢朝邊關(guān)；舞者的服飾講究，化妝到位，與漢俑的神態(tài)幾乎無異。這讓我深感表演者所付出的努力，非一朝一夕。

我們對(duì)漢唐的歌舞幾乎都停留在出土文物的造型上，文字的記載大都也抽象。讓這么具象的表演在眼前栩栩如生，是后來人的福氣。《簪花匯》深閨春鎖，舒緩的音樂配著舒緩的舞蹈，錯(cuò)以為歌舞就是這樣，沒有間歇，沒有張馳，而《艷歌行》與《簪花匯》還有《相思吟》的遲滯，讓我來得及慢慢品味，看得明白舞者最細(xì)小的動(dòng)作，聽得清楚樂者最微小的聲音。

唐明皇酷愛九代遺音《清樂》，并親自教習(xí)樂伎，創(chuàng)辦梨園教坊。其當(dāng)年盛景，我們只可猜想，無緣親臨。我一直以為中國真正的古典音樂歌舞已成文物，誰知陳美娥女史用了25年時(shí)間的努力，讓其生動(dòng)起來，使我在欣賞之際忘記自己身在香港中環(huán)大廈49層樓之上。

2008.12.1