本文是關(guān)于清乾隆弘歷臨董其昌仿柳公權(quán)書(shū)蘭亭詩(shī)卷的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的董其昌，柳公權(quán)，引首，王獻(xiàn)之，馬宗霍，《石渠寶笈續(xù)編》，等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來(lái)源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：清乾隆弘歷臨董其昌仿柳公權(quán)書(shū)蘭亭詩(shī)卷

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無(wú)估價(jià)。

文物來(lái)源：清宮舊藏。

文物類別：法書(shū)

藏品年代：清乾隆

材質(zhì)：紙本

功能：詩(shī)卷

款識(shí)：無(wú)

尺寸：縱27.8厘米，橫1144.5厘米

清乾隆弘歷臨董其昌仿柳公權(quán)書(shū)蘭亭詩(shī)卷檔案：

卷前引首乾隆皇帝行書(shū)自題“進(jìn)參堅(jiān)異”四字，卷后自題一則，鈐印37方。

乾隆皇帝臨此本不止一卷，似乎對(duì)此情有獨(dú)鐘，平生一書(shū)再書(shū)，現(xiàn)保存下來(lái)在清宮里只此一件。他每次臨寫就其闕字、闕句處，都與馮惟訥《詩(shī)紀(jì)》詳細(xì)校對(duì)，用董其昌的書(shū)法筆意補(bǔ)全，而此臨本書(shū)法最使乾隆皇帝得意，不勝欣喜，正如跋中所云：“再臨此卷，覺(jué)前者所摹尚不出范圍，茲乃得運(yùn)轉(zhuǎn)自如，亦足以驗(yàn)今昔之詣力矣”。

從第四柱到第七柱，帖首第一行都以“王獻(xiàn)之四言詩(shī)并序”開(kāi)始，永和九年（353年）蘭亭集會(huì)時(shí)，王獻(xiàn)之只有十歲，還屬于幼童，當(dāng)然不可能會(huì)做詩(shī)，在諸多長(zhǎng)輩面前也許不敢作詩(shī)。而諸人之詩(shī)又無(wú)王獻(xiàn)之名字，乾隆帝認(rèn)為柳公權(quán)臨池時(shí)是偶誤，董其昌臨仿時(shí)亦未深考，造成如此墨跡和拓本上的誤寫和誤刻，為了辨正，此本乾隆皇帝刪掉了第一行“王獻(xiàn)之四言詩(shī)并序”八個(gè)字。乾隆帝在跋董其昌臨柳公權(quán)書(shū)《蘭亭詩(shī)》（第七柱）中，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了董的缺漏，本卷一一補(bǔ)全，如“未若保沖真、齊契箕山河”、“主人雖無(wú)懷”、“玄契齊古今”、“曹茂之詩(shī)之標(biāo)名”及“湍”、“沉”、“游”、“明”、“難”等，但依然缺少郗曇、虞悅、孫嗣五言詩(shī)各一首。

其書(shū)法圓潤(rùn)遒媚，以趙字為主，結(jié)字豐滿，運(yùn)筆純熟圓潤(rùn)中有生稚，規(guī)整中見(jiàn)消散。很是用心之作。由于乾隆皇帝一生“遍賜題榜”、“遍跋古代法書(shū)名畫(huà)”，使人們不免產(chǎn)生了反感，覺(jué)得其書(shū)法全都“俗不可耐”。近代馬宗霍《霋岳樓筆談》曾論乾隆書(shū)法曰：“高宗席父祖之余烈，天下晏安，因得棲情翰墨，縱意游覽，每至一處，必作詩(shī)紀(jì)勝，御書(shū)刻石。其書(shū)圓潤(rùn)秀發(fā)，蓋仿松雪，惟千字一律，略無(wú)變化，雖饒承平之象，終少雄武之風(fēng)”。而此件書(shū)作也不免多一些柔媚平穩(wěn)的用筆，缺少一些挺峭勁利的風(fēng)姿。

著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。清代刻入“蘭亭”八柱，列為第八。

擴(kuò)展閱讀：

董其昌：董其昌（1555—1636年），字玄宰，號(hào)思白，又號(hào)香光居士，華亭（今上海松江）人。明萬(wàn)歷十六年（1588年）進(jìn)士，官至禮部尚書(shū)，卒謚文敏。精于書(shū)畫(huà)鑒賞，收藏很多名家作品，在書(shū)畫(huà)理論方面論著頗多，其“南北宗”的畫(huà)論對(duì)晚明以后的畫(huà)壇影響深遠(yuǎn)。工書(shū)法，自謂于率易中得之，對(duì)后世書(shū)法影響很大。其書(shū)畫(huà)創(chuàng)作講求追摹古人，但并不泥古不化，在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個(gè)性。加之他當(dāng)時(shí)顯赫的政治地位，其書(shū)畫(huà)風(fēng)格名重當(dāng)世，并成為清代藝壇的主流。著有《畫(huà)禪室隨筆》、《容臺(tái)集》、《畫(huà)旨》等文集。

柳公權(quán)：柳公權(quán)（778—865年），字誠(chéng)懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。唐憲宗元和初年進(jìn)士。曾任太子少師，世稱“柳少師”。歷中書(shū)舍人、諫議大夫、太子賓客至太子少師，封河?xùn)|郡公。工書(shū)，尤以楷書(shū)精絕。師顏真卿、歐陽(yáng)詢而能參化其神理，自成一局，世有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問(wèn)其用筆法，答曰：“用筆在心，心正則筆正。”語(yǔ)意雙關(guān)，既論寫字，又行筆諫。當(dāng)時(shí)公卿士臣碑版若不得公權(quán)手筆，人以為不孝。外夷入貢，另備資材，專求柳書(shū)。傳世書(shū)跡頗多，楷書(shū)以《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等最具特色。

引首：中國(guó)書(shū)畫(huà)手卷的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。指在本幅前面所留的空白紙方，一般用以題寫書(shū)畫(huà)名稱或高度概括的品評(píng)，多為四字，與畫(huà)心之間有隔水分開(kāi)。因開(kāi)卷時(shí)首先見(jiàn)其，故稱“引首”，最早在明初出現(xiàn)。

王獻(xiàn)之：王獻(xiàn)之（344—386年），字子敬，小名官奴，瑯玡臨沂（今屬山東�。┤耍�羲之第七子。累遷建威將軍、吳興太守，至中書(shū)令，人稱“王大令”。書(shū)精諸體，尤以行草擅名。幼時(shí)從父學(xué)書(shū)，傳說(shuō)他在學(xué)書(shū)時(shí)，羲之暗從背后掣其筆不得，云：“此兒后當(dāng)復(fù)有大名。”嘗書(shū)壁為方丈大字，羲之甚以為能，觀者數(shù)百人�；笢貒L使書(shū)扇，筆誤落，因畫(huà)作鳥(niǎo)駮『0149』牛，甚妙。影響很大，宋徽宗御府所藏王獻(xiàn)之書(shū)有89件，與其父王羲之齊名，史稱“二王”�！稌x書(shū)》卷八十八有傳。

馬宗霍：馬宗霍（1897-1976年），湖南衡陽(yáng)人。致力于經(jīng)學(xué)、古文字學(xué)和史學(xué)方面，著述甚豐。亦工書(shū)法，擅篆、隸、八分、行書(shū)諸體，集眾家之長(zhǎng)，自成一體。平生為人寫的碑、匾、楹聯(lián)、條幅不計(jì)其數(shù)。其信札和手稿亦為人所珍重。所編撰的《書(shū)林藻鑒》是一部對(duì)各朝書(shū)法發(fā)展進(jìn)行綜合性分析與評(píng)論的專著。

《石渠寶笈續(xù)編》：記錄清內(nèi)府收藏的繪畫(huà)、書(shū)法之著錄書(shū)。清王杰、董誥、金士松、沈初、彭元瑞、阮元等奉敕纂輯。續(xù)編八十八卷，目錄三卷。清內(nèi)府所貯書(shū)畫(huà)自乾隆十年（1745年）十月完成《石渠寶笈》初編，迄乾隆五十六年（1791年）已歷40余年，其間收藏更趨宏富。為寶典藏，以免舛偽錯(cuò)失，乾隆帝敕諭王杰等人重加薈輯。是書(shū)于乾隆五十六年始輯，迄乾隆五十八年（1793年）成書(shū)。體例依初編以書(shū)畫(huà)作品的貯存處所（如乾清宮、養(yǎng)心殿、三希堂、重華宮、御書(shū)房等）分輯，以備點(diǎn)查。其敘述書(shū)畫(huà)按照書(shū)冊(cè)、畫(huà)冊(cè)、書(shū)畫(huà)合冊(cè)、書(shū)卷、畫(huà)卷、書(shū)畫(huà)合卷、書(shū)軸、畫(huà)軸、書(shū)畫(huà)合軸九類區(qū)分。文字分劃段落，標(biāo)界朱欄，以清眉目。書(shū)首列有總目，以便查稽。

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