成龍家的院子被分成兩個區(qū)域，一邊是大小不同、造型各異的石墩子，用木板做成10個方形空間，將石墩子進(jìn)行分類。另外一邊擺放的是整齊有序并有一定年份的石頭，每一堆都好像是一座精美的老房子，年代最久的也400多年歷史，最短的也有200多年歷史。木頭有用不同顏色的記號筆標(biāo)明的相應(yīng)號碼，也是為了日后方便搭建。除此以外，成龍為了防止其被日曬雨淋，還特別在上面搭建雨陽棚，還用防水布包裹好，以防萬一。而且在石墩和木堆之間，還有一個長3米，寬1米的水池，主要是用來修理這些木頭，因為里面的誰都是特制藥水，將木頭放在其中浸泡，可以殺死木頭中攜帶的蟲子，還能有效地防止木頭腐壞。從這成山的木頭中就可以看出當(dāng)時在最初建造時的工作量之大，可見成龍的用心良苦。

收藏涉獵廣泛，尤以木器為主

成龍說話一向直白，他說，雖說自己什么東西都會收藏，像國內(nèi)的蛐蛐罐、清代婦女戴的手鐲、服飾，還有國外的杯子、碟子、手銬等種類很多，但是其實自己真正懂得只有木頭。他表示，自己和木頭結(jié)緣還要從認(rèn)識蔡瀾開始。因為工作和蔡瀾認(rèn)識，去到他辦公室時，總是看到他坐的是木頭椅子，書桌上擺著黃花梨的筆筒、紫檀的鎮(zhèn)紙、清代的水丞等等。成龍表示，自己平時除了喜歡除了買跑車，玩名表，就是工作。蔡瀾說他不能每天這樣拍戲、聊劇本、剪片，應(yīng)該找點其他的特殊的愛好，免得自己被工作搞的心浮氣躁。于是蔡瀾開始教成龍學(xué)英文，玩收藏。

當(dāng)然，除了蔡瀾之外，何冠昌先生算是成龍的另外一位好老師。何冠昌也總是勸成龍可以玩點別的修身養(yǎng)性。于是他讓成龍從玉器開始入手，告訴他一大番理論，成龍就跟著他說的按圖索驥，幾天就買回來一堆，拿去給何冠昌一看，全部是假的。成龍灰心喪氣，掃興而歸，才明白，原來要收藏好玉器，還是要學(xué)很多年，于是也就放棄了。

但是在木器上，蔡瀾告訴成龍，因為木器很難學(xué)，要玩就要玩大件的，從收藏紫檀家具開始。首先他教成龍什么是紫檀，怎么去看，成龍入門，慢慢了解之后，便對此深深著迷。

而正在這時，成龍的父親陳志平提出年紀(jì)大了，像落葉歸根回到內(nèi)地居住。成龍便四處托人找四合院。開始買古董的時候才知道四合院，但是里面很亂，沒有停車位，沒有冷氣，很糟糕，這樣的房子一般都沒人要。因為玩紫檀，接觸到很多的木材楠木、樟木黃花梨等，因此在給父親找房子的時候，就對老房子特別感興趣。

很多事四合院本身就是年代很久遠(yuǎn)的老房子，當(dāng)時買下的第一件東西是花9000塊錢買到的一條橫梁。老房子被別人偷的偷，拆的拆，就只剩下橫梁了。“二龍戲珠”，橫梁上有雕龍，是王府的房子。但是要給父親造房子，就這么一根橫梁肯定是不夠的。隨后又找來一棟，七八萬元買下之后又來了一棟不錯的，再買，就這樣不停地看到喜歡的，不停的買，從十萬元一直賣到100多萬，最后共買下10棟老宅子。

收藏乃隨性而為

現(xiàn)在在上海博物館能看到十幾盞滿是洋味的老式路燈，這也是成龍1999年從美國買回來送給上海博物館的。16年前，他還在美國拍《尖峰時刻1》，偶然在一個外景中看到幾盞路燈，覺得很特別，就順著路找過去，看到一家臺灣人開的古董店，成龍在里面喝茶聊天，將這17盞路燈全部運(yùn)回上海。

幾年前，成龍想買一些紫檀的料存著，什么時候修補(bǔ)家具的時候可以用得上。當(dāng)時紫檀的價格還沒上來，20萬元1噸，當(dāng)時成龍拿了10噸，然后給財務(wù)打電話匯錢，財務(wù)死活不答應(yīng)，一個勁的問成龍買那么多木頭干什么，倉庫里已經(jīng)有那么多。到最后賣家那邊等不到錢，三天后轉(zhuǎn)手就賣給別人了。

成龍的收藏不帶有任何的功利性，完全隨緣、隨性而定。成龍家里擺放著很多從各地買來的古董家具，有18世紀(jì)洛可可風(fēng)格的鏡子和桌子等，19世紀(jì)的歐洲沙發(fā)、紫檀食盒和水晶吊燈等，讓人眼花繚亂。樓梯拐彎處還有一幅徐悲鴻的奔馬圖，是極具代表性的盛年之作。

成龍解釋道，這幅畫也是有故事的。90年代中后期到北京找杜琪峰的時候，當(dāng)時杜琪峰正好在參加一個慈善晚宴。因為去的比較晚，怕別人看到，就悄悄坐到杜琪峰的旁邊，說話的時候被周圍人發(fā)現(xiàn)，就舉手跟人打打招呼，結(jié)果就聽到臺上說了一句，謝謝成龍大哥50萬元拍下徐悲鴻的這張“奔馬圖”，為慈善事業(yè)做出貢獻(xiàn)，就這樣，成龍當(dāng)晚付款帶回家，一直掛到現(xiàn)在。

成龍還曾現(xiàn)身“陳麗華女士捐贈珠寶及復(fù)制清代宮廷家具”拍賣專場，并以115萬元拍下一件紫檀嵌黃楊木千字文小四件柜。用自己的實際行動呼吁廣大藏友多做公益。對于慈善，成龍很多時候都是親力親為。

為藏品尋找歸宿

和成龍一樣，國人對于屬于自己的文物都是有情感的。成龍希望在自己有生之年能將自己的所有收藏都找到好的歸宿。10年前，他就已經(jīng)向香港政府提出要將自己的10棟老宅子全部捐出，而且愿意將其捐贈給社會，用以服務(wù)大眾。但是香港地方不大，找不到足夠的空間來展覽和安放這些物品，光是幾件老宅子就要永不幾千平方米的地。成龍也想了很多辦法四處找地，請政府撥地等，自己也曾嘗試過在花園搭建，但是都因部門的管制而放棄，大多未能成功。

成龍有一次跟特首一起喝咖啡，特首都叫他別拿走。成龍當(dāng)時說，香港政府也很困難，要是把地給了自己一定會被罵，不給也會被人罵，東西搬走了還是會被人罵，不讓自己把東西拿走，但也找不到地方蓋�。�

不過，值得一說的是，“成龍世界”在北京落戶，老宅子全部搬遷過來。對于成龍來說，這也是無奈之舉，因為這些傳統(tǒng)文化的地方應(yīng)該是香港。除此以外，上海政府也撥出蘇州河畔長風(fēng)區(qū)的三個舊廠房，提供20畝地，免費建立起“成龍電影資料館”。成龍40年的拍戲道具、服裝、父親和家人的照片等都會一一展示出來，成龍每拍完一部戲，東西都會運(yùn)到上海。

對于已經(jīng)60多歲的成龍來說，這些東西沒有人能接管，一定要好好處理，不然也沒有被人敢動它，到時候就只有是擺在倉庫里發(fā)霉變成廢品的命了。因此，他一直在尋找藏品的歸宿，因為他的藏品體積龐大，總是給自己造成麻煩。雖說電影是自己最重要也是最喜歡的事情，如果電影收藏了他就什么都沒有了，同樣，收藏也是一樣。