本文是關(guān)于明永樂(lè)剔紅雙層牡丹紋圓盤的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的剔紅，黃漆素地，果園廠，雕漆，《髹飾錄》，張成，楊茂，雕工，磨工等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來(lái)源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：明永樂(lè)剔紅雙層牡丹紋圓盤

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無(wú)估價(jià)。

文物來(lái)源：清宮舊藏。

文物類別：漆器

藏品年代：明永樂(lè)

材質(zhì)：木

功能：圓盤

款識(shí)：大明永樂(lè)年制 “大清乾隆仿古”款為后刻

尺寸：高4.5厘米，口徑32.2厘米

明永樂(lè)剔紅雙層牡丹紋圓盤檔案：

此盤黃漆素地，盤內(nèi)雕雙層重疊的牡丹，穿枝過(guò)梗，各自成章，或露或藏，繁而不亂，充分表現(xiàn)出明永樂(lè)時(shí)期果園廠雕漆的高超技法。足內(nèi)“大明永樂(lè)年制”針刻6字為原款，正中的楷書填金“大清乾隆仿古”款為后刻。

明早期這類花卉題材的作品多為黃漆素地，不刻錦紋，屬《髹飾錄》中“有無(wú)錦紋者，黃地似之”一類，這種處理方法是對(duì)元末張成、楊茂雕漆特征的繼承。這種花卉題材的作品，通常以數(shù)朵盛開的大花為主，四周襯托含苞欲放的花蕾，這種構(gòu)圖風(fēng)格為明永樂(lè)雕漆的顯著特征。此盤漆質(zhì)堅(jiān)實(shí)，色澤純正，雕工渾厚，磨工細(xì)膩圓潤(rùn)，為明代永樂(lè)時(shí)期果園廠雕漆的精品。

圖片內(nèi)容：剔紅牡丹紋盤

圖片內(nèi)容：剔紅牡丹紋盤盤底

擴(kuò)展閱讀：

剔紅：雕漆品種之一，又名“雕紅漆”或“紅雕漆”。此技法成熟于宋元時(shí)期，發(fā)展于明清兩代。明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：“剔紅，即雕紅漆也。……宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。”其法常以木灰、金屬為胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多達(dá)一二百層，至相當(dāng)?shù)暮穸�，待半干時(shí)描上畫稿，然后再雕刻花紋。一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。根據(jù)漆色的不同，有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔紅器最多見。

黃漆素地：明早期果園廠漆器的一種雕飾做法，常見于花卉題材的作品中。即以黃漆為底色，不刻錦紋，素地上壓朱漆花紋，與山水人物題材的雕漆作品刻錦紋地的做法完全不同。這種黃漆素地的效果極佳，一方面可以突出表面的花紋，另一方面可以使漆地平滑整齊。

果園廠：永樂(lè)十九年，明成祖朱棣遷都北京后，“御用監(jiān)”便在皇城內(nèi)設(shè)置了御用漆器作坊果園廠。元代雕漆名匠張成之子張德剛被召進(jìn)京，“面試稱旨，即授營(yíng)繕?biāo)��?rdquo;，掌管果園廠漆器的生產(chǎn)。因此，明永樂(lè)、宣德時(shí)期，果園廠的雕漆保持了元代張成、楊茂雕漆“渾厚圓潤(rùn)，藏鋒清晰，磨工大于雕工”的特點(diǎn)。果園廠遺址今不存，據(jù)文獻(xiàn)記載，在西安門內(nèi)，欞星門迤西，約為現(xiàn)在西什庫(kù)之東的靈境胡同一帶。

雕漆：髹漆工藝之一，亦稱刻漆。其工藝技法是在胎體上層層髹漆，少則幾十層，多則百層以上，然后在漆上雕刻花紋。其胎以木質(zhì)居多，漆色有紅、黃、綠、醬等。

《髹飾錄》：我國(guó)現(xiàn)存唯一的一部古代漆工專著，明代隆慶年間（1567—1572年）安徽新安平沙黃成所著。全書分乾、坤兩集，共十八章一百八十六條�！肚�集》講制造方法、原料、工具及漆工的禁忌；《坤集》講漆器分類及各個(gè)品種的形態(tài)。這是一部專業(yè)性很強(qiáng)的工具書，為古代漆器的定名和分類提供了可靠的依據(jù)。

張成：元代末年嘉興西塘楊匯的名漆工，以剔紅博名。他的作品通常髹漆較厚，故葉厚花肥，極富質(zhì)感，有獨(dú)特的魅力。存世作品稀少，又多有流失海外者，故極其珍貴。國(guó)內(nèi)代表作還有：剔犀云紋盤、剔犀云紋盒等。

楊茂：元末雕漆名匠，與張成齊名。據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”楊茂的傳世代表作品還有剔紅花卉紋尊等。

雕工：雕鏤之工。

磨工：雕漆主要工藝之一。指刻完花紋后，打磨邊緣，使器物光潤(rùn)圓滑而無(wú)棱角。明中期以前的作品大多施磨工，嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期出現(xiàn)變化，鋒棱顯露，至乾隆時(shí)形成了刀鋒犀利的一派風(fēng)格，施加磨工的雕漆作品大大減少。

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