漆本木名，產(chǎn)于我國湖南、湖北、安徽、浙江諸省。羽狀葉，扁圓果實內有黏汁，可為涂料，亦曰漆。

中國漆器歷史久遠，工藝精湛，其造型和紋飾圖案，都具有濃厚的民族特色，漆器早已成為中國的傳統(tǒng)工藝品，具有較高的歷史價值和藝術價值。

原始社會晚期到商代，中國漆器已開始制作，春秋戰(zhàn)國時期工藝有了長足的發(fā)展，出土了大量漆器，色彩有紅、紫、黃、藍、灰、褐、白、黑以及加金、銀等�；�紋圖案線條纖細，剛勁流暢。胎型制造除木胎外，還有陶胎、金屬胎，同時還出現(xiàn)了夾絲胎，這是漆器胎型的一大發(fā)展。裝飾上還出現(xiàn)了鑲嵌金銀新工藝。

漢代漆器工藝興盛不衰，始有用漆作畫。如《后漢書》中記載：“延熹中，京都長安皆著木屐，婦女始嫁至，作漆畫五彩為系。”漆器上的圖案，有獸紋、幾何紋，與漢畫像磚、石上的圖案相似。此時，除了涂染、刻畫、描繪之外，還出現(xiàn)有金銀平脫技法。

隋唐五代的漆器，表面光澤照人，無裝飾紋。金銀平脫到唐代已非常精細，不僅有平脫還有螺鈿鑲嵌，五顏六色，異常艷麗。

宋元漆器繼承了歷史上前代的傳統(tǒng)工藝，又有新創(chuàng)造。元代是雕漆工藝重要的發(fā)展階段，直接影響到明代早期的制品。

明代宮廷內專設作坊，以果園廠所出雕漆器最佳。清代漆器工藝種類有退光、明光、剔紅、剔黑、彩漆等多種，制作精細。在木質漆器上雕、鏤、鑲、嵌成山水人物、飛鳥走獸、樓臺花卉等圖案。

宮廷漆器制品最為繁多，使清代漆器更加絢麗多彩、富麗堂皇，顯示了皇家的特殊漆藝風韻，受到中外人士的喜愛和收藏。

漆器中有兩種最為常見：一是日常所用的，價錢也較便宜的漆器，其工藝水平一般，就是在平漆之后，再以色彩繪，有描漆、彩漆、漂霞、妝彩、花彩、描彩等。另一種漆器加工難度大，技藝要求高的雕漆漆器，其價錢較為昂貴，如宋代有一種雕紅漆器，多用金銀為胎，堆以朱漆數(shù)十層，雕刻人物花鳥、亭臺樓閣等圖案，其雕刻之精、刀法之細膩，令人嘆為觀止。中國的古代漆器，明、清之后流傳下來的較多，但多被收藏家所收藏，而當今古玩市場上所見到的古代漆器，多為仿制，如何鑒別古今漆器，也是一門很專業(yè)的學識。

鑒別古今漆器，主要是從漆器的年代遠近與顏色的變化和紋理的深淺上去認真分析觀察，但必須要有對各時代漆器特征的基本知識，這樣對比觀察才有標準尺度。

宋時黑漆，烏而不亮，黑漆如炭，似經(jīng)火燒，其性極糟，因日久年淹，木紋已印入漆里，從表面觀察，有細碎段文，類乎人手皺紋，稱謂“牛毛紋”，也有人稱為“蛇腹段文”。凡有這種紋理的漆器，說明它已經(jīng)歷了很長時間，造假者很難做出歷經(jīng)數(shù)百年自然形成的這種紋路。

明代的漆器，略有光澤，但仍發(fā)暗不光亮。漆性仍糟，其顏色中仍能反出木紋，蛇腹紋與手皺仍清晰可見。

清康熙時的漆器，有光澤的多，無光澤的少，有光澤的光而不亮。漆性糟，木紋與明代相同，間或有毫無段紋的漆器，而明代漆器都有段紋，在這點上，二者是有差別。

清乾隆時的漆器，黑漆中間或有反出木紋的，但并不明顯，木紋顏色與明、康熙不同，有黃或紫色，康熙以前不曾有過。

新的漆器，漆色透亮，漆味尚存，一嗅便知，但經(jīng)日曬風吹，亦能有段紋。

以漆所漆之物，必須陰干。若在未干時便日曬風吹，必然開裂。因此，古漆器有蛇腹紋，新器也能有蛇腹紋，所以不能單以蛇腹紋來判斷新舊，手皺紋是因年深日久自然形成的，新漆器不可能出現(xiàn)。因此，手皺紋是判別新舊漆器的主要手段，蛇腹段紋可作參考輔之。

雕填漆器極易出現(xiàn)偽造品，偽造者將舊螺甸物取出，用新漆填實，再用香薰烤，用茶涂抹，其漆色、式樣可以假亂真，必須特別注意仔細考察漆器的顏色。