本文是關(guān)于清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的黑漆描金，描金，手爐，開光，金漆，纏枝，花卉，鏨花，琺瑯等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無估價(jià)。

文物來源：清宮舊藏。

文物類別：漆器

藏品年代：清雍正

材質(zhì)：黑漆描金

功能：手爐

款識(shí)：無

尺寸：通高14厘米，長18.4厘米，寬12.9厘米

清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐檔案：

手爐呈不規(guī)則卻十分對稱的長圓形，提梁彎曲的形狀與爐身的造型相協(xié)調(diào)。爐身四面開光，兩兩相對。開光內(nèi)黑漆地，其上以金漆描繪不同的山水圖景。畫面構(gòu)圖講究，布局疏朗，遠(yuǎn)山近石、亭臺(tái)樓榭、草木飛鳥都描繪得細(xì)致入微，宛如工筆畫，風(fēng)光旖旎的山水圖雖濃縮于方寸之間，卻透露出飄渺深遠(yuǎn)的意境。開光外之邊飾則用描金彩漆的技法描繪纏枝花卉紋�？谘貎�(nèi)掛銅膽。蓋面為銅絲編結(jié)而成的密網(wǎng)，用以通風(fēng)換氣。底心有一圓孔用以散熱。

手爐是人們冬季常備的用于暖手的器具，一般以圓、橢圓形為基本形狀。其結(jié)構(gòu)分外殼和內(nèi)膽兩層。外殼可運(yùn)用不同的工藝進(jìn)行制作和裝飾。內(nèi)膽為銅制，架于外殼的口沿之上以備燃碳。熱量通過內(nèi)外兩層之間的空氣進(jìn)行傳導(dǎo)，使外殼既溫暖又不燙手。

目前從傳世品看，最早的手爐出現(xiàn)于明晚期，是由銅器名匠胡文明和張鳴歧制作的，前者以鏨花工藝見長，后者以器物純正的皮色取勝。清代宮廷中，制作手爐的工藝品種明顯增多，有琺瑯、漆器、銅器等，因此呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)貌也多種多樣。其中漆器的制作量極少，這與其材質(zhì)不耐高溫有直接關(guān)系。清宮珍藏的手爐內(nèi)膽中都?xì)埩粲谢野咨�的炭灰，然而這件手爐的內(nèi)膽卻異常潔凈，沒有任何使用的痕跡，可見它并非暖手的實(shí)用器，而是用以觀賞和陳設(shè)的工藝品，正因此其制作考究，畫面精美。此手爐雖無雍正款識(shí)，但根據(jù)描金的用色和畫面的繪畫技巧，應(yīng)是雍正朝制品。

圖片內(nèi)容：清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐_全形1

圖片內(nèi)容：清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐

圖片內(nèi)容：清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐

圖片內(nèi)容：清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐

擴(kuò)展閱讀：

黑漆描金：在黑色漆地上加描金花紋的工藝技法。

描金：瓷器裝飾手法之一。其工藝是以毛筆蘸調(diào)和好的金粉，在燒好的瓷器上描繪圖案花紋，然后入爐經(jīng)低溫烘燒而成。描金創(chuàng)燒于北宋定窯，南宋人周密《志雅堂雜鈔》記載：“金花定碗用大蒜汁調(diào)金描繪，然后再入窯燒，永不復(fù)脫。”用大蒜汁調(diào)和金粉是利用其天然的粘性。明清的景德鎮(zhèn)御窯廠亦常用描金裝飾顏色釉瓷器，如著名的宣德鮮紅釉描金器、弘治黃釉描金器、乾隆窯變釉描金器等。

手爐：專供冬季暖手用的小件器物。多數(shù)手爐的通高不過18cm，長15cm、寬10cm左右，以圓形、橢圓形為基本形狀，再加以裝飾性的變化。手爐結(jié)構(gòu)分外殼和內(nèi)膽兩層。外殼可根據(jù)需要用漆器、銅器、琺瑯等工藝進(jìn)行制作和裝飾。內(nèi)膽為銅制，以備燃碳，架于外殼口沿之內(nèi)。口沿上設(shè)鏤空蓋，以通風(fēng)換氣。通過內(nèi)外兩層的空氣傳導(dǎo)，使手爐暖而不燙。為了攜帶方便，多數(shù)手爐都有活動(dòng)提梁。據(jù)記載，清宮取暖所用之碳稱為紅籮碳，是由易州所產(chǎn)硬木燒制而成。紅籮碳堅(jiān)硬耐燒，灰白不爆，還可根據(jù)需要隨意鋸截成段，使用極為方便，很適用于手爐。時(shí)至今日，在故宮所藏的個(gè)別手爐中仍可見殘留下來的灰白色碳灰。最早的手爐出現(xiàn)于明晚期，是由兩位銅器名匠胡文明和張鳴歧制作的。前者以鏨花工藝見長，后者以純正的皮色取勝。當(dāng)時(shí)，手爐是文人雅士幾案上冬季常備的設(shè)置，用于暖手及疏通血液，以便書寫繪畫。到了清代，手爐傳入宮中，作為皇家御用品，其制作工藝升級(jí)，集多種工藝于一身，身價(jià)倍增，呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)貌。

開光：我國傳統(tǒng)裝飾技法之一。即為使器物上的裝飾變化多樣或突出某一形象，往往在器物的某一部位勾勒出某一形狀（如扇形、蕉葉形、菱形、心形、桃形、圓形等）的空間，其內(nèi)飾以圖紋。

金漆：家具上常用的金漆為《髹飾錄》所謂的“罩金漆”，其工藝為在木胎漆地上貼飾金箔，上面再罩透明漆。

纏枝：中國傳統(tǒng)裝飾花紋之一。所繪花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝葉相互纏繞，構(gòu)成四方連續(xù)或二方連續(xù)的圖案，統(tǒng)一中寓變化。有纏枝蓮、纏枝菊、纏枝牡丹和纏枝寶相花等多種紋樣。

花卉：古建筑彩畫繪畫的一種題材。清代中期之前多畫綠葉子花卉，清代晚期畫黑葉子花卉。

鏨花：我國古代金工傳統(tǒng)工藝之一。用小錘敲擊各種大小不同的金屬鏨子，在金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，使單一的金屬表面產(chǎn)生多層次的立體裝飾效果。此種工藝始于春秋晚期，盛行于戰(zhàn)國，至今依然為匠師們沿用。

琺瑯：琺瑯，又稱“佛郎”“法藍(lán)”“琺瑯”，是一外來語的音譯詞�，m瑯的基本成分為石英、長石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同屬硅酸鹽類物質(zhì)。中國古代習(xí)慣將附著在陶或瓷胎表面的稱“釉”；附著在建筑瓦件上的稱“琉璃”；而附著在金屬表面上的則稱為“琺瑯”。金屬胎琺瑯器則依據(jù)在制作過程中具體加工工藝的不同，可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和透明琺瑯器等幾個(gè)品種。

上述就是關(guān)于清雍正黑漆描金山水樓閣圖手爐的詳細(xì)介紹，使用“鑒寶檔案”網(wǎng)站的頂部搜索功能可以查詢到更多類似文物、藏品。