本文是關(guān)于清鄭燮墨筆竹石圖軸的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的鄭燮，文人畫(huà)等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來(lái)源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱(chēng)：清鄭燮墨筆竹石圖軸

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無(wú)估價(jià)。

文物來(lái)源：清宮舊藏。

文物類(lèi)別：繪畫(huà)

藏品年代：清

材質(zhì)：紙本

功能：圖軸

款識(shí)：多款

尺寸：縱127.6厘米，橫57.7厘米

清鄭燮墨筆竹石圖軸檔案：

畫(huà)上自題：“飲牛四長(zhǎng)兄其勁如竹，其清如蘭，其堅(jiān)如石，行輩中無(wú)此人也。屢索予畫(huà)，未有應(yīng)之。乾隆五年九秋過(guò)予寓齋，因檢家中舊幅奉贈(zèng)。竹無(wú)竿，蘭葉偏，石勢(shì)仄，恐不足當(dāng)君子之意，他日當(dāng)作好幅贖過(guò)耳。板橋弟鄭燮。”鈐“鄭燮印”、“克柔”印。乾隆五年為1740年。

鄭燮最喜畫(huà)蘭、竹、石，認(rèn)為它們有節(jié)、有香、有骨。他筆下的“四君子”在立意上擴(kuò)大了文人畫(huà)自?shī)实膬?nèi)涵，或用以寄托“用世之志”，或歌頌不為俗屈、挺然堅(jiān)勁的精神。這種畫(huà)外意突破了文人畫(huà)自我表現(xiàn)的藩籬。此圖是鄭燮贈(zèng)與友人的，從題詩(shī)上看，是他臨時(shí)找來(lái)一幅自藏的畫(huà)作，再補(bǔ)題詩(shī)以贈(zèng)。圖中以竹之勁挺、蘭之清雅、石之堅(jiān)韌來(lái)比喻“飲牛四長(zhǎng)兄”的高尚品格。蘭、竹置于陡峭的巖石之間，縱橫交錯(cuò)，天機(jī)自然，秀逸灑脫中更見(jiàn)一種頑強(qiáng)的生命力。在畫(huà)法上用具有力度的隸書(shū)筆法畫(huà)竹，以縱逸的草書(shū)之法畫(huà)蘭，陡峭的巖石則以側(cè)峰用筆簡(jiǎn)括勾勒出輪廓，略作皴染，三者交相輝映，相得益彰。巖石上的題款使畫(huà)面本身傾斜的對(duì)角線構(gòu)圖變得平穩(wěn)厚重，此外以楷書(shū)融入篆隸的“六分半”書(shū)欹正相生，清勁縱逸，亦增強(qiáng)了主題的內(nèi)涵。

擴(kuò)展閱讀：

鄭燮：鄭燮（1693—1765年），字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化（今興化市，舊屬揚(yáng)州府）人。清乾隆元年（1736年）進(jìn)士，曾官山東縣令等職。為人耿直，不事權(quán)貴，能書(shū)擅畫(huà)，工繪蘭、竹、石等。其畫(huà)取法于明徐渭、清石濤等的大寫(xiě)意，運(yùn)筆秀勁瀟灑，橫涂豎抹而不失章法。書(shū)法創(chuàng)“六分半”體，又稱(chēng)“亂石鋪街體”，以隸書(shū)體參入行、楷體而別有韻致。著有《板橋全集》。因其獨(dú)具藝術(shù)創(chuàng)新的言行和長(zhǎng)期流寓揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)，被列為“揚(yáng)州八怪”之一。

文人畫(huà)：亦稱(chēng)“士夫畫(huà)”，泛指中國(guó)古代社會(huì)中文人、士大夫創(chuàng)作的繪畫(huà)，以區(qū)別于民間和宮廷繪畫(huà)，在北宋經(jīng)蘇軾、文同等人倡導(dǎo)，遂大行其道。文人畫(huà)多取材于山水、花鳥(niǎo)，標(biāo)舉“士氣”，講求筆墨情趣，強(qiáng)調(diào)神韻，并重視文學(xué)修養(yǎng)，對(duì)繪畫(huà)中意境的表達(dá)以及水墨寫(xiě)意等技法的發(fā)展有相當(dāng)大的影響。

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