本文是關(guān)于近現(xiàn)代陳師曾墨荷圖軸的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的陳師曾，減筆，梁楷，徐渭，朱耷等擴展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來源，尺寸和詳細介紹。

藏品名稱：近現(xiàn)代陳師曾墨荷圖軸

所在藏館：北京故宮

估價價格：館藏文物，暫無估價。

文物來源：清宮舊藏。

文物類別：繪畫

藏品年代：近現(xiàn)代

材質(zhì)：紙本

功能：圖軸

款識：款署：“師曾”。鈐“衡恪之印”

尺寸：縱62.7厘米，橫26.5厘米

近現(xiàn)代陳師曾墨荷圖軸檔案：

此圖布景用筆都極其簡省，以少勝多。“簡筆”（或稱“減筆”）畫法早已有之，宋時梁楷即以此法著稱。畫家用高度概括精煉的線條或筆劃塑造物態(tài)，寥寥數(shù)筆卻形神兼?zhèn)洹ｊ悗熢�此作筆力似徐渭之狂縱，風格如八大（朱耷）之孤傲，所畫墨荷昂然向上，剛強不屈，抒發(fā)出畫家胸中郁勃之氣。

擴展閱讀：

陳師曾：陳師曾（1876—1923年），又名衡恪，號朽道人、槐堂，湖南省鳳凰人。湖南巡撫陳寶箴孫，著名詩人陳三立子。曾留學日本，歸國后從事美術(shù)教育工作，善詩文、書法，尤長于繪畫、篆刻。其山水畫在承襲明代沈周、清代石濤技法的基礎(chǔ)之上，注重師法造化，從自然景觀中汲取創(chuàng)作靈感；寫意花鳥畫近學吳昌碩，遠宗明人徐渭、陳淳等大寫意筆法,畫風雄厚爽健，富有情趣；人物畫以意筆勾描，注重神韻，帶有速寫和漫畫的紀實性。著有《中國繪畫史》、《中國文人畫之研究》、《染蒼室印存》等。

減筆：與“細筆”對稱。與細筆的縝密精微相比，減筆屬于疏體，力求單純簡括，以貌取神。

梁楷：南宋畫家。祖上為東平(今屬山東省)人，居錢塘(今浙江杭州)。工畫人物、佛道、鬼神，兼善山水、花鳥。曾為畫院待詔，并賜佩金帶。但其性格豪放不羈，不耐畫院規(guī)矩，將金帶懸壁而去，人稱“梁瘋子”。畫法有“細筆”、“減筆”兩種，而概括飄逸的減筆畫對后世影響極大。

徐渭：徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文長，號天池山人、青藤道士等，山陰（今浙江紹興）人。他在中國繪畫史上是一位多才多藝的奇人，在詩文、書畫、戲劇創(chuàng)作方面都造詣精深。其書法取蘇軾、米芾筆意而自成一格，字體奔放，一如其人。在水墨大寫意花卉方面繼承梁楷、林良、沈周諸家寫意花鳥畫的風格，運筆放縱豪爽，施墨淋漓大膽，不求形似求生韻。在大寫意繪畫上以卓越的成就與陳道復并稱“青藤、白陽”，對清代“揚州八怪”及近現(xiàn)代寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。著有《會稽縣志》、《筆玄要旨》、《徐文長全集》。

朱耷：朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻王朱權(quán)后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人，譜名統(tǒng)『0137』，小名耷。清順治五年（1648年）落發(fā)為僧，法名傳棨。一生字、號、別號甚多，有個山、驢屋驢、人屋等�？滴醵�十三年（1684年）始號八大山人�？部赖拿�運影響著他的人生觀及藝術(shù)創(chuàng)作思想，其繪畫作品中多寄托著對清王朝的痛恨，對明王朝的眷戀之情。山水畫在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎(chǔ)上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術(shù)風格。花鳥畫在參照明代沈周、徐渭等文人畫法的同時，又融入自己強烈的主觀意識，注重魚、蟲、禽等物象的人格化表現(xiàn)，以象征手法表達隱晦的寓意。晚年署款將自己的號“八大山人”四個字以草書體連綴寫，似“哭之”、“笑之”，借此暗寓他面對富于戲劇性變幻的人生，哭笑不得，百般無奈的感慨之情。他與同為明遺民畫家的石濤、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”。書法宗王獻之、顏真卿，淳樸圓潤，自成一格。朱耷中晚年，在書畫作品款署中多使用“八大山人”。

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