本文是關(guān)于南宋陳清波湖山春曉圖頁(yè)的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的陳清波，龐萊臣，龐元濟(jì)，平遠(yuǎn)，馬遠(yuǎn)，踏青，院體等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來(lái)源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱(chēng)：南宋陳清波湖山春曉圖頁(yè)

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無(wú)估價(jià)。

文物來(lái)源：清宮舊藏。

文物類(lèi)別：繪畫(huà)

藏品年代：南宋

材質(zhì)：絹本

功能：圖頁(yè)

款識(shí)：本幅款署：“乙未陳清波。”鈐收藏印“龐萊臣珍藏宋元真跡”一方

尺寸：縱25厘米，橫26.7厘米

南宋陳清波湖山春曉圖頁(yè)檔案：

本幅款署：“乙未陳清波。”鈐收藏印“龐萊臣珍藏宋元真跡”一方。龐元濟(jì)《虛齋名畫(huà)錄》著錄。

此頁(yè)以平遠(yuǎn)之法繪春山平湖。湖堤一邊是掩映在綠樹(shù)叢中的深院崇樓，湖對(duì)岸小路上一人騎馬遠(yuǎn)行，執(zhí)鞭回望崇樓，二仆負(fù)傘荷擔(dān)相隨，湖闊天高，遠(yuǎn)山一帶。畫(huà)中人物是踏青，是出行，是省親，是遠(yuǎn)宦，耐人尋味。樓閣雖以粗筆畫(huà)出，但飛檐戶(hù)牖洗練而不失準(zhǔn)確。簡(jiǎn)括明了的線條、大片空白的院體格式與清新淡雅的色調(diào)使畫(huà)面在含蓄蘊(yùn)藉之中充滿了春天的明媚。

擴(kuò)展閱讀：

陳清波：陳清波（生卒年不詳），錢(qián)塘(今杭州)人。南宋寶祐年間(1253-1258年)曾任畫(huà)院待詔。善畫(huà)山水，多作西湖景。

龐萊臣：龐萊臣，即龐元濟(jì)（1864—1949年），字萊臣，號(hào)虛齋，浙江吳興南潯人。父為南潯巨富，他繼承家業(yè)，興辦實(shí)業(yè)，從清光緒二十一年（1895年）起，與人合資開(kāi)設(shè)世經(jīng)繅絲廠、通益公紗廠、龍章機(jī)器造紙有限公司以及米行、醬園、酒坊、藥店等企業(yè)，還置有房地產(chǎn)。性喜收藏文物，因雄有資財(cái)，富甲一方，又精于鑒賞，逐漸成為全國(guó)著名的收藏家。其藏品有銅器、瓷器、書(shū)畫(huà)、玉器等，尤以書(shū)畫(huà)最精，多是唐宋以迄明清名家流傳有緒的珍品真跡。編有《虛齋名畫(huà)錄》20卷，《續(xù)錄》4卷。他亦精書(shū)法繪畫(huà)，山水畫(huà)法近仿倪云林，遠(yuǎn)習(xí)宋董源、巨然，花卉則以惲南田為宗，稱(chēng)妙一時(shí)。

龐元濟(jì)：龐元濟(jì)（1864—1949年），字萊臣，號(hào)虛齋，浙江吳興人。清末舉人，能書(shū)善畫(huà)，尤精賞鑒，私家收藏為一時(shí)之冠。著有《虛齋名畫(huà)錄》20卷，《續(xù)錄》4卷，是近代最豐富的書(shū)畫(huà)著錄書(shū)之一。

平遠(yuǎn)：山水畫(huà)技法名，“三遠(yuǎn)”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之說(shuō)：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。”，

馬遠(yuǎn)：馬遠(yuǎn)（生卒年不詳，南宋寧宗時(shí)期人，大約活躍于13世紀(jì)初期），字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中(今山西永濟(jì))，生于錢(qián)塘（今浙江杭州）。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫(huà)院待詔。從北宋一直延續(xù)到南宋。“靖康之變”北宋滅亡后，馬遠(yuǎn)的祖父隨著高宗趙構(gòu)南渡，所以馬遠(yuǎn)是在南宋的都城臨安（今浙江杭州）出生長(zhǎng)大的。他大致的活動(dòng)時(shí)間在南宋光宗、寧宗年間。擅畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)。山水始承家學(xué)，后學(xué)李唐而自出新意，構(gòu)圖多用邊角形式，有“馬一角”之稱(chēng)，是南宋“翰林圖畫(huà)院”中的佼佼者。與另外三位畫(huà)院畫(huà)家李唐、劉松年、夏圭在畫(huà)史上合稱(chēng)為“南宋四家”。

踏青：即春天到郊野游覽，舊俗以清明節(jié)為踏青節(jié)。

院體：亦稱(chēng)院畫(huà)。是指宋代翰林圖畫(huà)院及以后宮廷畫(huà)家工致精整一路的宮廷繪畫(huà)。作品多以花鳥(niǎo)、山水、宮廷生活及宗教內(nèi)容為題材，作畫(huà)講究法度，重視形神兼?zhèn)洹Ｄ纤卧寒?huà)在繼承北宋宮廷繪畫(huà)“狀物精微”、“寫(xiě)實(shí)之極”風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更加講求構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的空靈，又有新的發(fā)展。

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