本文是關(guān)于清乾隆紫檀嵌琺瑯寶座的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的琺瑯，寶座，紫檀木，七屏式，攢框，掐絲琺瑯，硬板，拐子紋，束腰，蓮瓣紋，托腮，牙條，洼堂肚，托泥等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：清乾隆紫檀嵌琺瑯寶座

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無估價(jià)。

文物來源：清宮舊藏。

文物類別：家具

藏品年代：清乾隆

材質(zhì)：紫檀嵌琺瑯

功能：寶座

款識：無

尺寸：高100厘米，長128厘米，寬90厘米

清乾隆紫檀嵌琺瑯寶座檔案：

寶座紫檀木制，通體嵌琺瑯裝飾。七屏式座圍，攢框鑲掐絲琺瑯板心，并飾以山水風(fēng)景圖。硬板座面，座面四沿鑲藍(lán)地拐子紋琺瑯條。束腰下有雕蓮瓣紋托腮，直牙條，正中垂洼堂肚，足下帶托泥。四面牙條及腿滿飾藍(lán)地拐子紋及蝠紋掐絲琺瑯片。此寶座為琺瑯工藝與傳統(tǒng)家具相結(jié)合的典型代表作品。

擴(kuò)展閱讀：

琺瑯：琺瑯，又稱“佛郎”“法藍(lán)”“琺瑯”，是一外來語的音譯詞。琺瑯的基本成分為石英、長石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同屬硅酸鹽類物質(zhì)。中國古代習(xí)慣將附著在陶或瓷胎表面的稱“釉”；附著在建筑瓦件上的稱“琉璃”；而附著在金屬表面上的則稱為“琺瑯”。金屬胎琺瑯器則依據(jù)在制作過程中具體加工工藝的不同，可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和透明琺瑯器等幾個品種。

寶座：傳統(tǒng)家具中一種體型寬大的坐具，亦稱“御座”。明以后，隨著皇權(quán)制度的強(qiáng)化，寶座成為帝王御用坐具的代名詞，象征著帝王的權(quán)威。《明史》載，明神宗時，宦官馮保竊權(quán)，“帝御殿，保輒侍側(cè)”。當(dāng)時的吏部都給事中雒遵進(jìn)言：“保一侍從之仆，乃敢立天子寶座，文武群工拜天子耶，抑拜見中官耶？”將宦官立于寶座之側(cè)視為褻瀆皇權(quán)的大不敬行為。寶座大多擺放在宮廷正殿明間的中心或顯要位置，單獨(dú)陳設(shè)，極少成對。在寶座的背后還要放置一個較大的座屏，兩邊放置甪端、香筒、仙鶴、蠟釬等器物，格外尊貴、莊嚴(yán)�；实鄱俗�在寶座之上，俯視群臣，“君臨天下”，充分體現(xiàn)出帝王的權(quán)威，以達(dá)到“明制度，示等威”的目的。

紫檀木：紫檀木是世界上最名貴的木材之一，主要產(chǎn)于南北回歸線之間的熱帶、亞熱帶地區(qū)，我國廣東、云南等地有少量出產(chǎn)。其木質(zhì)堅(jiān)硬，體重，入水即沉，沒有疤痕，呈紫黑色。紫檀木生長緩慢，非數(shù)百年不能成材，故極珍貴。紫檀木的紋理纖細(xì)浮動，變化無窮，其色調(diào)深沉，顯得穩(wěn)重、大方、美觀。《博物要覽》稱：“新者色紅，舊者色紫，有蟹爪紋，新者以水浸之，可染物。”我國古代使用紫檀木制作器物歷史悠久，東漢末年已見于記載，唐代宮廷中亦有使用紫檀木的記載。至明代，紫檀木更是受到皇家的寵愛。清代，紫檀木大量進(jìn)入宮廷中，為內(nèi)務(wù)府造辦處用于制作清宮家具及文玩之器的必備材料，同時一些富商大賈之家也多使用名貴的紫檀木制造家具及生活用品。

七屏式：帶座屏風(fēng)的一種。有三屏、五屏、七屏、九屏幾種。

攢框：中國古代家具上用攢邊方法做成的框稱為攢框。

掐絲琺瑯：俗稱“景泰藍(lán)”。以紅銅作胎，將很細(xì)的銅扁絲掐成花紋后用藥焊于器表，再以隨類附彩的方法將琺瑯釉料填進(jìn)絲間，經(jīng)焙燒、打磨、鍍金而成。

硬板：家具中床面或凳面之板心用木板鑲成或席面下襯木板均稱硬板。

拐子紋：傳統(tǒng)家具上的一種硬角連續(xù)拐彎的紋飾。如果加上龍頭并與纏枝花卉相結(jié)合稱“香草夔龍”，無龍頭者則稱為“拐子紋”。

束腰：束腰，明清家具部件名稱。原是須彌座上梟與下梟之間的部分，在家具上指面框和牙條之間縮進(jìn)的部。束腰是我國傳統(tǒng)家具造型的典型式樣之一。

蓮瓣紋：蓮花俗稱“佛花”，蓮瓣紋是佛教文化影響下流行的紋飾。南北朝時期由于佛教文化盛行，瓷器上常用蓮瓣紋做裝飾。隋初瓷器裝飾也受此風(fēng)影響。

托腮：束腰與牙條之間的托層。有些束腰家具，束腰與牙條不銜接或銜接甚少，不能起到支撐作用，這時在兩者之間加一木條過渡，使結(jié)構(gòu)更加合理。

牙條：很多家具在立木與橫木的支架交角處多運(yùn)用形式不同的牙子來裝飾。這種牙子中長而直的稱為牙條。

洼堂肚：清式家具的裝飾手法之一，牙條正中下垂的曲邊裝飾線角稱為“洼堂肚”。

托泥：傳統(tǒng)家具上承接腿足的部件。明清家具中有的腿足不直接著地，另有橫木或木框在下承托，此木框即稱為“托泥”。有的托泥之下還有小足，小足才是真正落地的部位。此部件多見于條案、幾類等傳統(tǒng)家具，以增穩(wěn)重之感。

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