據(jù)說京劇英文被譯成北京歌劇，可見京劇在西方人眼中的地位。其實京劇的叫法是個誤會，二百多年前徽班晉京，向京城提供了地方娛樂，遂在北京迅速蔓延，久而久之，成為京劇。

京劇的道白是基本功，難度甚至超過唱功，北京人如不懂京劇的，道白基本也聽不太懂，原因是京劇道白不以北京方言為基礎(chǔ)，而是以湖北方言為基礎(chǔ)，這聽起來匪夷所思。

京劇如果作為國劇，就應(yīng)該制定標準。仔細想想，京劇的標準是什么呢？誰有權(quán)制定，又誰能改動呢？我們每一代京劇藝術(shù)家，都對京劇充滿了感情，惟恐京劇在自己手中毀掉，故拼命為京劇修飾，在繼承的基礎(chǔ)上改良，推陳出新，以期獲得新生。

問題就出在這上面。在國人的傳統(tǒng)認識中，戲劇創(chuàng)新會獲得尊重，所以戲�。ú幌抻诰﹦。┠觐^一長，流派就會增多，藝術(shù)家們以創(chuàng)新為榮，子承父業(yè)的也是這樣，好像不改良，戲劇就會死去。

在這個錯誤的認識下，我們今天看到的京劇與徽班晉京時相距甚遠，與京劇成型后的鼎盛期也存在巨大差距；換句話說，我們已無緣看到真正的早期京劇，這就是無原則改良的后果。

打個比方，故宮的太和殿的門窗透光性差，我們改為玻璃門窗；地面不平，我們換上花崗巖；室內(nèi)溫度不適，我們安裝上空調(diào)；那故宮還是故宮嗎？戲劇道理相同，幾百年來，你改一下，我改一下，那京劇還是京劇嗎？

遺產(chǎn)，不管是物質(zhì)的還是非物質(zhì)的，作為后人，理論上無權(quán)改動，保持原樣，是繼承者的重任。

2008.7.26