馮小剛把七十年前苦難中國的某一個(gè)片斷真實(shí)地搬上銀幕，讓今天的年輕人知道世界上還有一種行為叫逃荒。成千上萬的餓極了人群如蝗蟲般涌動(dòng)，所到之處不會(huì)再有可以入口的東西，其情其景讓時(shí)空相隔的今人不寒而栗。

以災(zāi)情而論，旱災(zāi)比水災(zāi)可怕。中國歷史上災(zāi)民死亡最多的都是由旱災(zāi)引發(fā)的。只是旱災(zāi)來勢不如水災(zāi)兇猛直觀，更多時(shí)候旱災(zāi)會(huì)被忽視，被耽誤，讓執(zhí)政者麻木不仁。一九四二年抗日戰(zhàn)爭的相持之中，河南處在權(quán)力真空地帶，三百萬災(zāi)民在天災(zāi)人禍跟前因餓而死。由于當(dāng)時(shí)民國政府的輿論控制，今天很難找到當(dāng)時(shí)相關(guān)的報(bào)道，讓歷史一直保留空白。

劉震云在二十年前寫下《溫故一九四二》，這是他最獨(dú)特的小說，多紀(jì)實(shí)而少虛構(gòu)；馮小剛十幾年來糾纏在改編電影之中難以自拔：華誼兄弟斥巨資拍一部可能不賺錢的電影，所有有責(zé)任感的人讓責(zé)任變得具體，《一九四二》遂成為中國電影史上最有份量的作品。

馮小剛真是老了，老道練達(dá)。他克制住了所有可能發(fā)泄的情感，讓苦難立體豐滿，不再蒼白�？嚯y本可以如訴如泣，許多鏡頭只要再多停留幾秒鐘，煽情的淚水就會(huì)奪眶而出，可馮導(dǎo)生生地把這機(jī)會(huì)掐了，讓觀眾來不及浸染就又跟隨鏡頭拉離現(xiàn)場，觀眾剩下的是心悸，是長嘆，是想不盡的想法。

我原以為中國電影已輕松招搖走遠(yuǎn)，有武俠，有穿越，有諧謔，有清新，有亂七八糟，沒想到《一九四二》如此不合群，鶴立雞群般地仰天長唳，這一聲高亢蒼涼，在當(dāng)今電影界的上空一定傳得最遠(yuǎn)。

2012.11.23夜