本文是關(guān)于明永樂剔紅牡丹紋腳踏的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的剔紅，束腰，外翻馬蹄，托泥，黃漆素地，回紋，靈芝，雕漆等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：明永樂剔紅牡丹紋腳踏

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無估價(jià)。

文物來源：清宮舊藏。

文物類別：漆器

藏品年代：明永樂

材質(zhì)：木

功能：腳踏

款識(shí)：無

尺寸：高15厘米，長(zhǎng)51厘米，寬19.8厘米

明永樂剔紅牡丹紋腳踏檔案：

腳踏長(zhǎng)方形，束腰，花牙邊，外翻馬蹄足，下承托泥。通體在黃漆素地上雕紅漆花紋。幾面雕盛開的牡丹花7朵，枝繁葉茂。束腰處雕回紋一周，其他各處雕茶花、菊花、石榴、梔子、靈芝等。

此腳踏造型規(guī)矩，敦實(shí)厚重，是現(xiàn)存明早期漆器少有的器型。雖無款識(shí)，但其漆色純正，大花大葉，豐盈飽滿，雕刻圓熟，具有典型的永樂朝雕漆風(fēng)格，堪稱精品。

擴(kuò)展閱讀：

剔紅：雕漆品種之一，又名“雕紅漆”或“紅雕漆”。此技法成熟于宋元時(shí)期，發(fā)展于明清兩代。明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：“剔紅，即雕紅漆也。……宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。”其法常以木灰、金屬為胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多達(dá)一二百層，至相當(dāng)?shù)暮穸龋�待半干時(shí)描上畫稿，然后再雕刻花紋。一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。根據(jù)漆色的不同，有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔紅器最多見。

束腰：束腰，明清家具部件名稱。原是須彌座上梟與下梟之間的部分，在家具上指面框和牙條之間縮進(jìn)的部。束腰是我國(guó)傳統(tǒng)家具造型的典型式樣之一。

外翻馬蹄：明清家具的腿足裝飾，足端向外翻的稱“外翻馬蹄”，向里翻稱“內(nèi)翻馬蹄”。

托泥：傳統(tǒng)家具上承接腿足的部件。明清家具中有的腿足不直接著地，另有橫木或木框在下承托，此木框即稱為“托泥”。有的托泥之下還有小足，小足才是真正落地的部位。此部件多見于條案、幾類等傳統(tǒng)家具，以增穩(wěn)重之感。

黃漆素地：明早期果園廠漆器的一種雕飾做法，常見于花卉題材的作品中。即以黃漆為底色，不刻錦紋，素地上壓朱漆花紋，與山水人物題材的雕漆作品刻錦紋地的做法完全不同。這種黃漆素地的效果極佳，一方面可以突出表面的花紋，另一方面可以使漆地平滑整齊。

回紋：家具上常用的紋飾之一，由陶器和青銅器上的雷紋衍化而來，寓意吉利深長(zhǎng)，蘇州民間稱之為“富貴不斷頭”。在家具上，回紋主要作為邊飾，用于邊框、牙條、足端或束腰等處。家具上大量采用回紋見于清代。

靈芝：蕈的一種。食用靈芝，有強(qiáng)筋骨、益精氣的滋補(bǔ)作用。靈芝在中國(guó)古代民間信仰中具有吉祥長(zhǎng)壽的寓意。靈芝的出現(xiàn)，預(yù)兆著國(guó)泰民安，世事昌達(dá)，所謂“圣人休祥，有五色神芝含秀而吐榮”（《神農(nóng)本草》）。《瑞應(yīng)圖》也稱：“芝英者，王者德仁而生。”靈芝圖案多出現(xiàn)于各種材質(zhì)的古代藝術(shù)品和建筑彩畫中。

雕漆：髹漆工藝之一，亦稱刻漆。其工藝技法是在胎體上層層髹漆，少則幾十層，多則百層以上，然后在漆上雕刻花紋。其胎以木質(zhì)居多，漆色有紅、黃、綠、醬等。

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