看電視偶爾換臺(tái)，無(wú)意間瞥見(jiàn)電視劇《小兵張嘎》。要不是熟悉的背景音樂(lè)和屏幕下角的字樣，我真無(wú)法把現(xiàn)實(shí)與兒時(shí)記憶聯(lián)系起來(lái)。電影《小兵張嘎》堪稱中國(guó)電影的經(jīng)典，那時(shí)的人們看上十遍八遍的非常正常。今天所有大片的觀眾連《小兵張嘎》的觀眾零頭也湊不上，說(shuō)來(lái)不知是悲是喜。

嘎子是當(dāng)代文學(xué)史上最生動(dòng)的形象之一。一個(gè)早熟的農(nóng)村孩子卷入了戰(zhàn)爭(zhēng)，他身上優(yōu)缺點(diǎn)的并存使之形象豐滿，極具感染力。由于歷史在人們的記憶中有巨大的價(jià)值，《小兵張嘎》不知是有幸還是不幸被電視劇翻拍，變成了今天這副姥姥不親舅舅不愛(ài)，糊不上墻又喀哧★不下來(lái)的模樣。

我看見(jiàn)的那段有個(gè)英俊的男人，被一個(gè)老漢持杈盤(pán)問(wèn)，稱作漢奸。我原以為是偵察員羅金保喬裝打扮，直到這個(gè)“漢奸”真的拿杈將老漢扎死，鮮血從口中涌出，我才知這漢奸真就是漢奸。漢奸隨后又歇斯底里地將老漢之妻——一個(gè)臉龐粉紅白樸、渾身臟污的老婆婆摁在地下，口出穢言，我只好生理反應(yīng)地轉(zhuǎn)換了臺(tái)。

一個(gè)偉大的文學(xué)作品是一個(gè)民族的留下的精神財(cái)富。這財(cái)富為全民族共有，不能誰(shuí)想糟蹋誰(shuí)糟蹋。過(guò)去的嘎子是怎么真怎么拍，今天的嘎子是怎么假怎么拍，這已成為當(dāng)今影視劇的規(guī)律。為了一時(shí)的私利，將民族利益不顧就是令人唾棄的“漢奸”。百多年來(lái)，由于種種歷史原因，我們留下的精神財(cái)富有限，那就更應(yīng)該珍惜，而不是今天這副德與行。

2011.8.14