本文是關(guān)于清黑漆描金蓮蝠紋寶座式筆架的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的黑漆描金，描金，寶座，鏤雕，纏枝，纏枝蓮，靠背，委角，開光，托泥，團(tuán)花等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來(lái)源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：清黑漆描金蓮蝠紋寶座式筆架

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無(wú)估價(jià)。

文物來(lái)源：清宮舊藏。

文物類別：漆器

藏品年代：清

材質(zhì)：黑漆描金漆器

功能：筆架

款識(shí)：無(wú)

尺寸：高21.6厘米，寬26.5厘米

清黑漆描金蓮蝠紋寶座式筆架檔案：

筆架寶座式，通體髹黑漆，作描金裝飾。寶座欄板鏤雕纏枝蓮葉紋，靠背中央頂端飾一蝠紋，其下作長(zhǎng)方形委角開光，開光內(nèi)正面光素，背面繪山水樓閣圖。座足亦滿飾纏枝花葉紋。座面與托泥上飾不同的團(tuán)花紋。下承隨形托泥。座面有圓孔5個(gè)，下方托泥上對(duì)應(yīng)做5個(gè)凹槽，以固定所插之筆。

清代宮廷制作筆架采用的材質(zhì)和工藝技法都極豐富，但以黑漆描金工藝制作、又取寶座式造型者僅存此一件，故以稀為貴。此筆架描金紋飾頗為精細(xì)，風(fēng)格高貴而華美。

擴(kuò)展閱讀：

黑漆描金：在黑色漆地上加描金花紋的工藝技法。

描金：瓷器裝飾手法之一。其工藝是以毛筆蘸調(diào)和好的金粉，在燒好的瓷器上描繪圖案花紋，然后入爐經(jīng)低溫烘燒而成。描金創(chuàng)燒于北宋定窯，南宋人周密《志雅堂雜鈔》記載：“金花定碗用大蒜汁調(diào)金描繪，然后再入窯燒，永不復(fù)脫。”用大蒜汁調(diào)和金粉是利用其天然的粘性。明清的景德鎮(zhèn)御窯廠亦常用描金裝飾顏色釉瓷器，如著名的宣德鮮紅釉描金器、弘治黃釉描金器、乾隆窯變釉描金器等。

寶座：傳統(tǒng)家具中一種體型寬大的坐具，亦稱“御座”。明以后，隨著皇權(quán)制度的強(qiáng)化，寶座成為帝王御用坐具的代名詞，象征著帝王的權(quán)威�！睹魇贰份d，明神宗時(shí)，宦官馮保竊權(quán)，“帝御殿，保輒侍側(cè)”。當(dāng)時(shí)的吏部都給事中雒遵進(jìn)言：“保一侍從之仆，乃敢立天子寶座，文武群工拜天子耶，抑拜見(jiàn)中官耶？”將宦官立于寶座之側(cè)視為褻瀆皇權(quán)的大不敬行為。寶座大多擺放在宮廷正殿明間的中心或顯要位置，單獨(dú)陳設(shè)，極少成對(duì)。在寶座的背后還要放置一個(gè)較大的座屏，兩邊放置甪端、香筒、仙鶴、蠟釬等器物，格外尊貴、莊嚴(yán)。皇帝端坐在寶座之上，俯視群臣，“君臨天下”，充分體現(xiàn)出帝王的權(quán)威，以達(dá)到“明制度，示等威”的目的。

鏤雕：1.雕塑的表現(xiàn)手法之一，即在浮雕的基礎(chǔ)上，為了生動(dòng)地表現(xiàn)物象，局部圓雕，使其脫離背景，形成鏤空。2.瓷器裝飾技法之一，也稱“鏤花”、“鏤空”或“透雕”。將裝飾花紋雕空，形成內(nèi)外通透的圖案。此技法出現(xiàn)在新石器時(shí)代陶器上，后在瓷器紋飾上廣泛使用。

纏枝：中國(guó)傳統(tǒng)裝飾花紋之一。所繪花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝葉相互纏繞，構(gòu)成四方連續(xù)或二方連續(xù)的圖案，統(tǒng)一中寓變化。有纏枝蓮、纏枝菊、纏枝牡丹和纏枝寶相花等多種紋樣。

纏枝蓮：中國(guó)傳統(tǒng)裝飾花紋形式之一。其繪花朵上下周轉(zhuǎn)，枝葉相互纏繞成圖案形式，有纏枝蓮、纏枝菊、纏枝牡丹等。以蓮花為主題者，稱纏枝蓮。蓮花是隨佛教的傳入而在中國(guó)的工藝品上流行開的。魏晉南北朝時(shí)佛教藝術(shù)在中國(guó)大為盛行，蓮花便作為佛的象征而廣泛出現(xiàn)在中國(guó)的工藝品上。南北朝時(shí)瓷器上的蓮花瓣裝飾十分普遍，成為這一時(shí)期瓷器裝飾的標(biāo)志性的紋樣。此后，蓮花就成為瓷器裝飾中最普遍的紋樣之一。

靠背：亦稱欹床。中國(guó)傳統(tǒng)家具中的一種坐具，現(xiàn)已很少見(jiàn)。其形式猶如椅子的靠背，是一種無(wú)座腿甚至無(wú)座面的坐具。其背后安有可以撐放的活動(dòng)支架，可根據(jù)使用者的要求調(diào)節(jié)靠背的角度。它多在床榻上或席地使用。明高濂《遵生八箋》中說(shuō)：“靠背以雜木為框，中穿細(xì)藤，如鏡架然。高可二尺，闊一尺八寸，下作機(jī)扃，以準(zhǔn)高低，置之榻上，坐起靠背，偃仰適情，甚可人意。”宋、明繪畫中也可見(jiàn)到此種坐具。

委角：家具中線角術(shù)語(yǔ)。一般的桌面、幾面、案面均為直角，將四個(gè)直角改為小斜邊而成八角形的做法，北方木工稱為“委角”，江南木工稱“劈料做”。

開光：我國(guó)傳統(tǒng)裝飾技法之一。即為使器物上的裝飾變化多樣或突出某一形象，往往在器物的某一部位勾勒出某一形狀（如扇形、蕉葉形、菱形、心形、桃形、圓形等）的空間，其內(nèi)飾以圖紋。

托泥：傳統(tǒng)家具上承接腿足的部件。明清家具中有的腿足不直接著地，另有橫木或木框在下承托，此木框即稱為“托泥”。有的托泥之下還有小足，小足才是真正落地的部位。此部件多見(jiàn)于條案、幾類等傳統(tǒng)家具，以增穩(wěn)重之感。

團(tuán)花：中國(guó)傳統(tǒng)紋飾之一。凡呈圓形的圖案謂團(tuán)花，常見(jiàn)的有團(tuán)龍、團(tuán)鶴、團(tuán)螭、團(tuán)花蝶等。

上述就是關(guān)于清黑漆描金蓮蝠紋寶座式筆架的詳細(xì)介紹，使用“鑒寶檔案”網(wǎng)站的頂部搜索功能可以查詢到更多類似文物、藏品。