不知基于什么原因，一部分元青花替繪畫承擔(dān)起社會責(zé)任。比如，今天人們熟知《鬼谷下山罐》，《三顧茅廬罐》，《蕭何月下追韓信梅瓶》，畫面所反映的內(nèi)容是千年繪畫正史中所不曾見的，中國古代繪畫一直在回避這樣重大的歷史題材，未去承擔(dān)本應(yīng)該它去承擔(dān)的社會責(zé)任。

宋代瓷器官方是不去繪畫的，官方認(rèn)為此舉甚俗，不具哲學(xué)深度；而民間瓷器，樂于將花鳥魚蟲躍然其上，偶爾也記錄市景風(fēng)情，如蹴鞠、垂釣、放風(fēng)箏，但宏大題材，未見宋金時期瓷器有所涉及。

元代戲曲風(fēng)靡，加之版畫技術(shù)普及，瓷器上畫此類畫片順理成章。有意思的是磁州窯瓷枕上的畫片，以《西游記》等為代表注重民間樂趣，將元曲的流行換一種方式記錄了下來。而青花在元朝晚期才誕生，趕上景德鎮(zhèn)所處的浮梁地區(qū)，又是朱元璋與陳友諒為奪政權(quán)來回拉鋸之地，兩位梟雄，勝敗都是英雄。景德鎮(zhèn)特殊的政治背景與時代，造就了今天舉世矚目的元青花。

元青花題材分幾類：人物故事，花卉，魚藻，龍鳳，蓮池鴛鴦等等。題材重大者唯人物故事一類，這類故事大都是智者多謀，勇者效忠的千古美談，但單單出自元代景德鎮(zhèn)工匠之手，想必一定不是偶然。

如不是偶然，那一定隱藏著必然。元末的中國生靈涂炭，各方政治力量均欲重新整治中國，朱元璋作為要過飯的小叫花子，深知百姓的層層疾苦，更知政權(quán)更迭不易，燒上幾個創(chuàng)新產(chǎn)品，青花故事大罐，有勇有謀，鼓舞士氣，也未可知。

2008.10.20